Home-theater-designers
ใครก็ตามที่เคยใช้งานระบบเสียงมาระยะหนึ่งแล้วอาจมีความชอบในรูปแบบของลำโพงและการกำหนดค่าไดรเวอร์บางอย่าง ความชอบนี้อาจขึ้นอยู่กับประสบการณ์ส่วนตัวความเห็นของผู้ตรวจสอบที่เชื่อถือได้ความรู้ด้านเทคนิคหรือแม้กระทั่งความพยายามในการสร้างลำโพง DIY มีหลายวิธีในการสร้างลำโพงที่ดีและแน่นอนว่ามีที่ว่างสำหรับรสนิยมส่วนตัว ถึงกระนั้นฉันก็มักจะประหลาดใจที่คนส่วนใหญ่ (แม้แต่บางคนที่มีส่วนเกี่ยวข้องกับเสียงอย่างลึกซึ้ง) เข้าใจเกี่ยวกับผลกระทบด้านประสิทธิภาพของการกำหนดค่าไดรเวอร์ที่แตกต่างกัน
มีคำอธิบายมากใน ตำราการออกแบบลำโพง . เมื่อฉันอ่าน The LDC เป็นครั้งแรกเมื่อ 20 ปีที่แล้วมันอาจจะเพิ่มความเข้าใจว่าลำโพงทำงานอย่างไรตามลำดับขนาด สิ่งที่ฉันจะนำเสนอต่อไปนี้มีเทคนิคน้อยกว่ามาก ฉันขอแนะนำให้นักออดิโอไฟล์และนักวิจารณ์ทุกคนเจาะลึกลงไปด้วยการหยิบสำเนาของ LDC ซึ่งตอนนี้เป็นฉบับที่ 7 แล้วซึ่งเขียนโดย Vance Dickason บรรณาธิการของนิตยสาร Voice Coil และหนึ่งในนักออกแบบลำโพงที่มีประสบการณ์มากที่สุดในโลก
เพื่อให้เข้าใจว่าเหตุใดการกำหนดค่าไดรเวอร์บางอย่างจึงทำงานได้ดีกว่าการกำหนดค่าอื่น ๆ ในบางสถานการณ์สิ่งสำคัญคือต้องเข้าใจหลักการทั่วไปสองประการ:
1) สิ่งอื่น ๆ ทั้งหมดเท่ากันเส้นผ่านศูนย์กลางของไดรเวอร์ยิ่งใหญ่ความถี่ที่สามารถเล่นได้ก็จะยิ่งต่ำลงเท่านั้นและความยากลำบากในการสร้างความถี่สูงก็จะยิ่งมากขึ้น อีกครั้งนั่นเป็นหลักการทั่วไปจริงก็ต่อเมื่อสิ่งอื่น ๆ ทั้งหมดเท่ากัน
2) การกระจายตัวของไดรเวอร์ (ความสม่ำเสมอที่มันกระจายเสียงไปทุกทิศทาง) ส่วนใหญ่เป็นฟังก์ชันของเส้นผ่านศูนย์กลาง - หรือในกรณีของไดรเวอร์รูปวงรีหรือสี่เหลี่ยมขนาดแนวนอนและแนวตั้ง หลักการสำคัญคือการกระจายของไดรเวอร์เริ่มแคบลง (หรือ 'ลำแสง') ที่ความถี่ซึ่งความยาวคลื่นสอดคล้องกับมิติของผู้ขับขี่ ในการคำนวณสิ่งนี้ให้หาร 13,512 (ความเร็วของเสียงเป็นนิ้วที่ระดับน้ำทะเล) ด้วยพื้นที่การแผ่รังสีที่มีประสิทธิภาพของไดรเวอร์ ตัวอย่างเช่นวูฟเฟอร์ขนาด 6.5 นิ้วที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางของพื้นที่การแผ่รังสีที่มีประสิทธิภาพ 5 นิ้ว (วัดจากจุดสูงสุดของเซอร์ราวด์ไปยังจุดสูงสุดของฝั่งตรงข้าม) จะเริ่มลำแสงที่ประมาณ 2,702 เฮิรตซ์หรือ 13,512 หารด้วยห้า
การกระจายตัวมีความสำคัญเนื่องจากทำให้ลำโพงมีขนาดใหญ่และเปิดเสียงที่เป็นธรรมชาติ หากการกระจายของลำโพงไม่ดีดูเหมือนว่าเสียงจะมาจากกล่องลำโพงแทนที่จะมาจากนักร้องหรือเครื่องดนตรีจริงๆ การกระจายตัวที่ไม่ดีในเสียงกลางยังสามารถสร้างสีสันให้กับเสียงของ 'มือป้อง' ได้ราวกับว่านักร้องเอามือมาปิดปาก
คุณอาจรู้แล้วว่าปัญหาที่กลืนไม่เข้าคายไม่ออกที่ใหญ่ที่สุดในการออกแบบลำโพงคืออะไร: ยิ่งไดรเวอร์มีขนาดเล็กการกระจายตัวก็จะยิ่งกว้างขึ้น (ดูแผนภูมิการวัดด้านล่างคลิกที่รูปภาพเพื่อดูในหน้าต่างขนาดใหญ่) อย่างไรก็ตามไดรเวอร์ยิ่งเล็กลง ก็ยิ่งสามารถรองรับความถี่ต่ำได้น้อยเท่านั้น การไตร่ตรองให้มากขึ้นเล็กน้อยอาจนำไปสู่การตระหนักว่า 'ง่ายกว่านั้นดีกว่า' ไม่ค่อยใช้กับผู้พูด ยิ่งลำโพงที่เรียบง่ายมีโอกาสมากขึ้นที่จะมีการตอบสนองความถี่ที่ไม่สม่ำเสมอกันการกระจายตัวที่ไม่ดีการขาดเสียงเบสและ / หรือการตอบสนองของเสียงแหลมและ / หรือความผิดเพี้ยนสูง
ลองพิจารณาข้อดีข้อเสียของการกำหนดค่าไดรเวอร์ลำโพงที่เป็นที่นิยมมากที่สุด ข้อสังเกตประการหนึ่ง: มีปัจจัยมากมายที่ส่งผลต่อประสิทธิภาพของลำโพงรวมถึงการออกแบบและวัสดุไดรเวอร์การออกแบบและวัสดุของตัวเครื่องการโหลดเสียงเบสของตัวเครื่องความลาดชันแบบครอสโอเวอร์ ฯลฯ อย่างไรก็ตามสิ่งเหล่านี้อยู่นอกขอบเขตของบทความนี้ซึ่งเกี่ยวข้องกับการกำหนดค่าไดรเวอร์โดยเฉพาะ หากต้องการความเข้าใจอย่างละเอียดยิ่งขึ้นเกี่ยวกับการทำงานภายในของลำโพงให้ดูตำราการออกแบบลำโพงหรืองานอ้างอิงเชิงลึกอื่น ๆ
ทางเดียว (ไดร์เวอร์เดี่ยว, ฟูลเรนจ์)
นักออดิโอไฟล์และผู้ตรวจสอบบางคนสนใจการออกแบบไดรเวอร์เดี่ยวเนื่องจากพวกเขาเชื่อว่าการกำจัดวงจรครอสโอเวอร์เพื่อแบ่งสัญญาณเสียงเป็นเบสและเสียงแหลมจะทำให้เกิดความบริสุทธิ์ของเสียงที่มากขึ้น ปัญหาคือสิ่งนี้มีค่าใช้จ่ายซึ่งมักจะมาก ไดรเวอร์ฟูลเรนจ์ที่ใหญ่ขึ้นมีการตอบสนองความถี่สูงที่ไม่สม่ำเสมอและการกระจายตัวที่ไม่ดีอย่างมากในเสียงแหลม ไดรเวอร์ฟูลเรนจ์ที่มีขนาดเล็กกว่าเช่น 3.5 นิ้วที่ใช้ในลำโพง Role Audio Sampan FTL ที่ตรวจสอบเมื่อเร็ว ๆ นี้ ที่นี่ อาจมีการตอบสนองของเสียงแหลมที่ค่อนข้างราบรื่นและแม้กระทั่งการกระจายไปที่ใดที่หนึ่งระหว่าง 5 ถึง 7.5 kHz ดังนั้นจึงสามารถให้เสียงที่ดีได้ - แต่เนื่องจากความถี่เรโซแนนซ์ของไดรเวอร์เหล่านั้นมีแนวโน้มที่ 100 Hz หรือสูงกว่าจึงให้การตอบสนองเสียงเบสเพียงเล็กน้อยหรือไม่มีเลย . เมื่อเทียบกับทวีตเตอร์ขนาด 1 นิ้วที่ดีการตอบสนองของเสียงแหลมจะไม่ราบรื่นเท่าไหร่และการกระจายของมันจะไม่กว้างเท่า
ที่กล่าวว่าในผลิตภัณฑ์ราคาประหยัดไดรเวอร์แบบครบวงจรบางครั้งก็เป็นตัวเลือกที่ดีที่สุด ฉันชื่นชอบระบบ Cambridge SoundWorks ที่ให้เสียงที่ยอดเยี่ยมและราคาไม่แพงซึ่งออกแบบโดย Henry Kloss ในตำนานซึ่งมีลำโพงฟูลเรนจ์ขนาด 2.5 หรือ 3 นิ้วในกล่องหุ้มรูปทรงลูกบาศก์เสริมด้วยโมดูลเบสแบนด์พาสราคาถูก แต่มีประสิทธิภาพ ฉันเคยแนะนำให้ผู้ผลิตแถบเสียงราคาต่ำหลายครั้งให้ใช้ไดรเวอร์เดี่ยวแบบฟูลเรนจ์แทนวูฟเฟอร์และทวีตเตอร์แยกกันในราคาเหล่านั้นแทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะหาทวีตเตอร์ที่ให้เสียงที่เหมาะสมและรวมวงจรครอสโอเวอร์ที่เหมาะสม
ลำโพงที่มีไดรเวอร์ฟูลเรนจ์ขนาดเล็กเช่น Sampan FTL หรือ Kvart & Bolge Sound Sommeliers (แสดงไว้ที่นี่) มีเสน่ห์โดยมักให้การตอบสนองแบบ Dead-flat และการกระจายที่สม่ำเสมออย่างสวยงามจากเสียงกลางต่ำไปจนถึงเสียงแหลมต่ำซึ่งแปลเป็นการสร้างเสียงที่ราบรื่นและเป็นธรรมชาติ อย่างไรก็ตามพวกเขาไม่ได้ให้เสียงที่โปร่งโล่งหรือกว้างขวางเท่ากับลำโพงที่มีทวีตเตอร์ขนาด 1 นิ้วทั่วไปและไม่ได้เล่นเสียงดังจริงหรือให้เสียงเบสมากนัก แต่สามารถเสริมด้วยซับวูฟเฟอร์
ฉันไม่เห็นว่าลำโพงที่ใช้ไดรเวอร์เดี่ยวขนาดใหญ่จะถือว่าเป็นผลิตภัณฑ์ความเที่ยงตรงสูงได้อย่างไร นักออดิโอไฟล์บางคนชอบพวกเขา แต่จากสิ่งที่ฉันบอกได้ความน่าสนใจของพวกเขาเป็นปรัชญามากกว่าดนตรี การตอบสนองความถี่และความผิดปกติของการกระจายตัวที่ลำโพงเหล่านี้แนะนำนั้นง่ายต่อการได้ยินและในการวัดผลดังนั้นในความคิดของฉันไม่มีวิธีที่น่าเชื่อถือในการเรียกเสียงที่เป็นธรรมชาติหรือเป็นกลาง ลำโพงเหล่านี้บางตัวเพิ่มซูเปอร์ทวีตเตอร์เพื่อการตอบสนองเสียงแหลมที่ขยายมากขึ้น แต่การตอบสนองความถี่โดยรวมจะยังคงหยาบและการกระจายตัวแคบลงในเสียงแหลมต่ำและเสียงกลางบน
วิธีเข้า bios windows 10 เมื่อเริ่มต้น
นอกจากนี้ยังมีลำโพงแผงไฟฟ้าสถิตและแผงแม่เหล็กแบบเต็มช่วงเช่นที่ผลิตโดย MartinLogan และ Magnepan ตามลำดับ สิ่งเหล่านี้เป็นเรื่องที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงเพราะมันจะเปล่งเสียงไปข้างหลังและข้างหน้าซึ่งช่วยแก้ปัญหาการกระจายตัวที่เกิดจากพื้นผิวที่แผ่รังสีขนาดใหญ่ของแผง ลำโพงเหล่านี้หลายตัวใช้แผงโค้งเพื่อขยายการกระจาย พวกเขาไม่สามารถให้เสียงเบสที่หนักแน่นในระดับเสียงสูงหรือประเภทของการถ่ายภาพที่เน้นที่ลำโพงไดนามิกที่ดี (กล่าวคือ cones'n'domes) สามารถผลิตได้ แต่นักออดิโอไฟล์และผู้ตรวจสอบจำนวนมากคิดว่าลำโพงเหล่านี้เป็นหนึ่งในลำโพงที่ดีที่สุด ราคา.
สองทาง (วูฟเฟอร์ / ทวีตเตอร์)
ลำโพงที่รวมวูฟเฟอร์ตัวเดียวและทวีตเตอร์ตัวเดียวเป็นสิ่งที่พบได้บ่อยที่สุดและนักออดิโอไฟล์และผู้ตรวจสอบบางคนมองว่าดีที่สุดโดยมักอ้างถึง maxim ที่ 'ง่ายกว่าดีกว่า' อีกครั้งที่ความคิดนั้นใช้ไม่ได้ ใช่โดยทั่วไปแล้วลำโพงสองทางจะเรียบง่ายกว่ารุ่นสามทาง แต่ความเรียบง่ายนั้นจำเป็นต้องมีการประนีประนอมซึ่งมีแนวโน้มที่จะเกิดขึ้นที่ความถี่ระหว่างสองถึงสี่กิโลเฮิร์ตซ์ซึ่งหูมีความไวมากที่สุด
ปัญหาเกี่ยวกับลำโพงสองทางเกิดขึ้นในจุดครอสโอเวอร์ซึ่งเป็นความถี่ที่เสียงถูกส่งออกจากวูฟเฟอร์ไปยังทวีตเตอร์ ดังที่เราได้กล่าวไปแล้วข้างต้นยิ่งวูฟเฟอร์มีขนาดใหญ่การกระจายของมันก็จะเริ่มแคบลงที่ความถี่ที่สูงขึ้น ดังนั้นเมื่อคุณเปลี่ยนจากเสียงกลางไปยังเสียงแหลมการกระจายจะแคบลงเมื่อใกล้ถึงจุดครอสโอเวอร์จากนั้นจะเปิดกว้างอีกครั้งเมื่อเสียงเปลี่ยนไปยังทวีตเตอร์ซึ่งโดยทั่วไปจะมีเส้นผ่านศูนย์กลางหนึ่งหรือ 0.75 นิ้วและทำให้เสียงกระจายออกไปในวงกว้างได้ดี คู่สูงสุดของเสียงแหลม (ระหว่าง 10 ถึง 20 kHz)
ทางออกหนึ่งคือใช้วูฟเฟอร์ขนาดเล็กซึ่งในกรณีนี้คุณต้องเสียสละการตอบสนองเสียงเบส หรือคุณสามารถเลื่อนจุดครอสโอเวอร์ให้ต่ำลงดังนั้นวูฟเฟอร์จึงไม่ทำงานที่ความถี่สูง แต่จากนั้นคุณก็เริ่มเครียดมากเกินไปกับทวีตเตอร์ซึ่งอาจไม่มีพื้นที่การแผ่รังสีหรือการเคลื่อนที่มากพอ (การเคลื่อนไหวจากด้านหน้าไปด้านหลัง) ที่จะสร้างความถี่ที่ต่ำกว่านั้น
เห็นได้ชัดว่านักออกแบบลำโพงหลายรายทำให้การประนีประนอมนี้ประสบความสำเร็จเนื่องจากมีลำโพงสองทางจำนวนนับไม่ถ้วนที่ให้เสียงดีเยี่ยม ด้วยข้อยกเว้นบางประการฉันชอบลำโพงสองทางที่มีทวีตเตอร์ขนาดหนึ่งนิ้วและวูฟเฟอร์ขนาดไม่เกิน 5.25 นิ้วโดยมีจุดครอสโอเวอร์ลดลงประมาณ 2.2 kHz หรือมากกว่านั้น แน่นอนว่าสามารถเพิ่มลำโพงสองทางด้วยซับวูฟเฟอร์ได้
แม้ว่าจะมีข้อยกเว้นสองประการที่นี่ ประการแรกคือไดรเวอร์ความถี่สูงบางตัวมีการตอบสนองเพียงพอในระดับกลางที่สามารถข้ามไปยังวูฟเฟอร์ที่ความถี่ต่ำกว่าได้อย่างปลอดภัยโดยปกติจะอยู่ระหว่าง 800 Hz ถึง 1.5 kHz ซึ่งรวมถึงทวีตเตอร์แบบฮอร์นที่ใช้ไดรเวอร์การบีบอัด (ไม่ใช่ทวีตเตอร์แบบโดมที่มีท่อนำคลื่นรูปแตร) ทวีตเตอร์แบบริบบิ้นและแผงไฟฟ้าสถิตและแผงแม่เหล็ก นั่นเป็นเหตุผลที่การออกแบบสองทางทำงานได้ดีเช่นลำโพงฮอร์นจาก JBL และ Klipsch รวมถึงลำโพงไฟฟ้าสถิตสองทางจาก MartinLogan
ข้อยกเว้นอื่น ๆ คือวูฟเฟอร์ขนาดใหญ่ที่มีมวลเคลื่อนที่น้อยและความไวสูงสามารถสร้างเสียงกลางที่เป็นธรรมชาติและสามารถข้ามผ่านความถี่ที่ค่อนข้างสูงได้ บ่อยครั้งที่วูฟเฟอร์จะมีเซอร์ราวด์แบบจีบ (ส่วนที่เชื่อมระหว่างกรวยเข้ากับตะกร้า) แทนที่จะเป็นเซอร์ราวด์ครึ่งม้วนทั่วไป ด้วยวิธีใดวิธีหนึ่งคุณจะได้รับเสียงเต็มช่วงจากสองทาง ตัวอย่าง ได้แก่ ไฟล์ จอภาพมืออาชีพ JBL M2 (แสดงที่นี่) และ ลำโพง DeVore Fidelity Orangutan .
สามทาง (วูฟเฟอร์ / มิดเรนจ์ / ทวีตเตอร์)
นักออกแบบลำโพงส่วนใหญ่ที่ฉันรู้จักคิดว่าการออกแบบสามทางเป็นทางเลือกที่ดีที่สุด การออกแบบสามทางช่วยให้คุณได้รับประโยชน์จากลำโพงฟูลเรนจ์ขนาดเล็กที่อธิบายไว้ข้างต้นนั่นคือการตอบสนองความถี่แบนราบและการกระจายที่สม่ำเสมอผ่านช่วงเสียงส่วนใหญ่ นั่นเป็นเพราะจุดครอสโอเวอร์มักจะอยู่ที่ประมาณ 300 ถึง 600 Hz ระหว่างวูฟเฟอร์และมิดเรนจ์และ 2.8 ถึงสี่ kHz ระหว่างมิดเรนจ์และทวีตเตอร์ คุณสามารถกระจายทวีตเตอร์ขนาด 1 หรือ 0.75 นิ้วได้อย่างกว้างขวางโดยไม่ต้องกังวลเกี่ยวกับความผิดเพี้ยนหรือความล้มเหลวของทวีตเตอร์ นักออกแบบยังสามารถใช้วูฟเฟอร์ขนาดใหญ่ (หรือสองหรือสามตัว) ได้ฟรีเพื่อให้ได้เสียงเบสที่ลึกขึ้น ลำโพงสามทางที่ออกแบบมาอย่างดีสามารถให้การจัดการพลังงานสูงเสียงที่เป็นธรรมชาติอย่างยิ่งโดยไม่มีความผิดปกติของสมดุลของโทนเสียงที่สำคัญและประสิทธิภาพการวัดที่ใกล้เคียงกับที่สมบูรณ์แบบ
ไม่ได้หมายความว่าลำโพงสามทางจะสมบูรณ์แบบในทุก ๆ ด้าน ลำโพงที่ใช้ไดรเวอร์เสียงกลางที่มีขนาดเท่ากันหรือเล็กกว่าวูฟเฟอร์ทั่วไปเพียงเล็กน้อยพวกมันจะเล่นได้ดังกว่าลำโพงที่มีไดรเวอร์เสียงกลางที่เล็กกว่า แต่โดยทั่วไปแล้วพวกมันจะไม่กระจายเสียงกลางที่กว้างอย่างสม่ำเสมอ นอกจากนี้ฉันเคยได้ยินลำโพงสามทางที่ไดรเวอร์เสียงกลางถูกข้ามไปยังวูฟเฟอร์ขนาดใหญ่ที่ความถี่สูงเกินไปซึ่งทำให้เสียงดูป่องผิดธรรมชาติเพราะมาจากวูฟเฟอร์ขนาดใหญ่
นอกจากนี้ยังยากที่จะสร้างลำโพงสามทางในราคาประหยัด นักออกแบบต้องเพิ่มไดรเวอร์ระดับกลางกล่องหุ้มภายในแยกต่างหากสำหรับไดรเวอร์ระดับกลางกล่องหุ้มที่ใหญ่ขึ้นโดยรวมและโดยทั่วไปแล้วตัวเหนี่ยวนำพิเศษสองหรือสามตัวตัวเก็บประจุเสริมสองหรือสามตัวและตัวต้านทานเสริม คูณต้นทุนของชิ้นส่วนพิเศษเหล่านี้ห้าหรือหกเท่าเพื่อให้ได้ราคาขายปลีกที่เพิ่มขึ้นจากนั้นเพิ่มอีกเล็กน้อยสำหรับการจัดส่งที่มีราคาแพงกว่าและคุณเริ่มเข้าใจว่าเหตุใดจึงมีลำโพงสามทางเพียงไม่กี่ตัวที่มีราคาต่ำกว่า 400 เหรียญต่อคู่
ตัวแปรทั่วไปของลำโพงสามทางคือลำโพงสองทางครึ่งทาง โดยปกติจะใช้ทวีตเตอร์หนึ่งตัวและวูฟเฟอร์ที่ตรงกันสองหรือสามตัว วูฟเฟอร์ที่อยู่ใกล้กับทวีตเตอร์จะถูกข้ามไปที่ทวีตเตอร์ตามปกติ วูฟเฟอร์ด้านล่างเป็นแบบ low-pass-filter โดยทั่วไปจะอยู่ที่ 300 ถึง 800 Hz ดังนั้นจึงเพิ่มเอาต์พุตเสียงเบสของวูฟเฟอร์ด้านบน แต่ส่วนใหญ่จะไม่อยู่ในระดับเสียงกลาง หากคุณวิ่งวูฟเฟอร์ทั้งหมดในแนวขนานข้ามพวกมันไปยังทวีตเตอร์พวกมันจะรบกวนกันในเสียงกลางทำให้เกิดลำแสงแคบในแนวตั้ง (เรียกว่า 'แฉก') ในบางความถี่ ในขณะที่การออกแบบสองและครึ่งทางจะให้เสียงเบสที่มากกว่ารุ่นสองทางที่เทียบเคียงกันได้ แต่ก็ยังคงนำเสนอความท้าทายเช่นเดียวกับลำโพงสองทางเมื่อต้องเลือกจุดครอสโอเวอร์ที่เหมาะสมระหว่างวูฟเฟอร์และทวีตเตอร์
สี่และอื่น ๆ
เมื่อคุณใช้รุ่นที่มีราคาสูงกว่าลำโพงสี่และห้าทิศทางก็กลายเป็นเรื่องปกติ โดยส่วนใหญ่แล้วจะเป็นรุ่นสามทางที่มีวูฟเฟอร์ขนาดใหญ่เพิ่มเพื่อให้ได้เสียงเบสที่หนักแน่น พวกเขามีข้อดีทั้งหมดของรุ่นสามทางที่มีเบสมากกว่า แต่มีราคาสูงกว่า การออกแบบสี่ทิศทางเป็นประโยชน์อย่างยิ่งสำหรับลำโพงที่มี ครอสโอเวอร์ลำดับแรก เนื่องจากสายพันธุ์ที่พวกเขาวางไว้บนไดรเวอร์ของพวกเขา
ฉันเพิ่งขีดข่วนพื้นผิวของหัวข้อนี้ที่นี่และขอแนะนำให้คุณเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับเรื่องนี้โดยอ่าน LDC หรือหนังสืออ้างอิงดีๆเกี่ยวกับลำโพง
วิธีผสานเอกสารคำ 2016
แหล่งข้อมูลเพิ่มเติม
• First-Order Crossovers: Panacea หรือ Problem? ที่ HomeTheaterReview.com
• ข้อดีข้อเสียของซับวูฟเฟอร์หลายตัว ที่ HomeTheaterReview.com
• วิธีเลือกซับวูฟเฟอร์สำหรับเสียงเซอร์ราวด์หรือสเตอริโอ ที่ HomeTheaterReview.com