Home-theater-designers
[หมายเหตุบรรณาธิการ: Dennis Burger เดิมเขียนไพรเมอร์ Automated Room Correction Explained ย้อนกลับไปเมื่อปลายปี 2013 เมื่อพิจารณาถึงการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้น - ทั้งในแนวนอนของเสียง (เช่นการมาถึงของ Dolby Atmos และ DTS: X) และในธุรกิจการแก้ไขห้องเองเราตัดสินใจว่าถึงเวลาแล้วสำหรับการอัปเดต บทความนี้มีคำอธิบายดั้งเดิมของเดนนิสจำนวนมากและรวมข้อมูลที่เพิ่มเข้ามาใหม่ตามความเหมาะสม]
หนึ่งในความเป็นจริงของการซื้อของ เอวีรีซีฟเวอร์ หรือ โปรเซสเซอร์เสียงรอบทิศทาง ทุกวันนี้คือการดูข้อมูลจำเพาะคุณสมบัติสตรีมมิง (หรือการขาดคุณสมบัติดังกล่าว) อย่างรวดเร็วและประสิทธิภาพไม่เพียงพอที่จะทำการตัดสินใจซื้ออย่างชาญฉลาด ในตอนนี้ซอฟต์แวร์แก้ไขห้องประเภทที่ติดตั้งหรือรองรับโดยปรีแอมป์หรือตัวรับสัญญาณมีแนวโน้มที่จะเป็นปัจจัยสำคัญในการเลือกใช้อุปกรณ์เสียงโฮมเธียเตอร์ (และบางครั้งก็เป็นสเตอริโอ)
ในยุค 5.1 หรือ 7.1 นั้นไม่จำเป็นต้องเป็นเช่นนั้นสำหรับทุกคน แต่ด้วยการถือกำเนิดของรูปแบบเสียงเซอร์ราวด์แบบวัตถุเช่น Dolby Atmos และ DTS: X ซึ่งคุณมีแนวโน้มที่จะวางลำโพงไว้บนเพดาน ซึ่งแตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากเสียงต่ำของลำโพงหลักของคุณหรือเสียงกระเด้งจากเพดานเพื่อให้ได้เอฟเฟกต์เสียงเซอร์ราวด์แบบเหนือศีรษะคุณสมบัติการตั้งค่าลำโพงอัตโนมัติและซอฟต์แวร์แก้ไขห้องแทบจะเป็นสิ่งจำเป็น
บนพื้นผิวระบบปรับเทียบอัตโนมัติที่แตกต่างกันทั้งหมด - จาก Audyssey การแก้ไขห้องเพลงสรรเสริญพระบารมีเป็น MCACC ถึง YPAO และโซลูชันที่ใหม่กว่าเช่น Dirac ดูเหมือนจะคล้ายกันในการนำไปใช้ แต่ละตัวกำหนดให้คุณวางไมโครโฟนในห้องของคุณ (ไม่ว่าจะในตำแหน่งการฟังหลักของคุณหรือหลาย ๆ จุดในห้องขึ้นอยู่กับความซับซ้อนของระบบ) ซึ่งจะวัดโทนเสียงทดสอบที่เล่นผ่านลำโพงแต่ละตัวจากนั้นใช้การวัดเหล่านั้นสำหรับ วัตถุประสงค์ที่แตกต่างกันหลายประการ
ขั้นแรกระบบการตั้งค่าลำโพงอัตโนมัติส่วนใหญ่จะปรับระดับสัมพัทธ์ของลำโพงทั้งหมดของคุณโดยอัตโนมัติเพื่อให้ศูนย์กลาง, ไฟ, เซอร์ราวด์, ลำโพงเหนือศีรษะและซับวูฟเฟอร์ทั้งหมดเล่นด้วยความดังเดียวกัน ส่วนใหญ่จะปรับจุดครอสโอเวอร์ระหว่างลำโพงแซทเทิลไลท์และซับวูฟเฟอร์ของคุณด้วยทำการคาดเดาอย่างมีความรู้ว่าลำโพงแต่ละตัวของคุณอยู่ห่างจากตำแหน่งการฟังหลักของคุณมากแค่ไหนและปรับการตั้งค่าการหน่วงเวลาในเครื่องรับหรือโปรเซสเซอร์ของคุณตามนั้น เสียงจากลำโพงแต่ละตัวจะมาถึงหูของคุณในเวลาเดียวกัน
ประการที่สองการวัดเหล่านี้ใช้เพื่อกำหนดว่าอะคูสติกในห้องของคุณมีผลเสียต่อประสิทธิภาพของลำโพงของคุณอย่างไร จากนั้นระบบจะใช้อีควอไลเซอร์กับลำโพงเพื่อ 'แก้ไข' ปัญหาเกี่ยวกับการตอบสนองขนาด
ระบบแก้ไขห้องที่ซับซ้อนที่สุดจะใช้ตัวกรองด้วย (ไม่ว่าจะเป็นการตอบสนองอิมพัลส์ที่ จำกัด หรือ การตอบสนองแรงกระตุ้นที่ไม่มีที่สิ้นสุด หรือในบางกรณีเช่น Dirac Live ซึ่งเป็นชุดค่าผสมดังกล่าว) เพื่อพยายามแก้ไขข้อผิดพลาดของเวลาที่เกิดจากลำโพงและ / หรือห้องของคุณ กล่าวอีกนัยหนึ่งคือฟิลเตอร์เหล่านี้ได้รับการออกแบบมาเพื่อชดเชยความจริงที่ว่าเสียงของความถี่ต่างๆที่ตั้งใจจะมาถึงหูของคุณในเวลาเดียวกันจะไม่ทำเช่นนั้นไม่ว่าจะด้วยเหตุผลใดก็ตาม
อย่างไรก็ตามเป็นที่น่าสังเกตว่าการแก้ไขห้องดิจิทัลไม่สามารถชดเชยปัญหาด้านเสียงทั้งหมดในห้องได้ เพื่อให้เข้าใจว่าเหตุใดเราจึงต้องแบ่งสเปกตรัมเสียงออกเป็นสองส่วนที่แตกต่างกันและแยกกันดู (พร้อมกับขออภัยล่วงหน้าถึงผู้เชี่ยวชาญด้านอะคูสติกในกลุ่มผู้ชมสำหรับการทำให้เข้าใจผิดมากเกินไปขั้นต้น) จาก 20 Hz ถึง 200 หรือ 300 Hz คลื่นนิ่งเป็นศัตรูตัวฉกาจของคุณ คลื่นนิ่งเป็นผลพลอยได้ที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ในการวางลำโพงในพื้นที่สี่เหลี่ยมปิดล้อม ที่ความถี่ต่ำเหล่านี้คลื่นเสียงที่สะท้อนจากรูปทรงเรขาคณิตของห้องของคุณจะรบกวนคลื่นเสียงที่มาจากซับวูฟเฟอร์และ / หรือลำโพงของคุณโดยตรงส่งผลให้บางจุดในห้องเพิ่มระดับเสียงและลดระดับเสียงที่จุดอื่น ๆ ด้วยการจุ่มและแหลมที่แตกต่างกันในจุดที่แตกต่างกันขึ้นอยู่กับความถี่
กล่าวอีกนัยหนึ่งคือแม้ว่าซับวูฟเฟอร์ของคุณจะสร้างเสียงความถี่ต่ำที่ระดับความดังเดียวกันทั่วทั้งสเปกตรัมเสียงเบส แต่โทนเสียง 50 Hz อาจดังเป็นสองเท่าในตำแหน่งการฟังของคุณตามที่ควรจะเป็นในขณะที่ 80-Hz โทนเสียงอาจดังไปครึ่งหนึ่ง เปลี่ยนไปใช้ที่นั่งอื่นในห้องและสิ่งที่ตรงกันข้ามอาจเป็นจริง (อาจไม่ตรง แต่คุณเข้าใจตรงกัน) และทั้งหมดนี้พิจารณาจากขนาดและรูปร่างของห้องของคุณเป็นหลักรวมถึงตำแหน่งของลำโพง คลื่นนิ่งก็เป็นเรื่องยากเช่นกัน (ถ้าเป็นไปไม่ได้) ในการต่อสู้กับการบำบัดด้วยอะคูสติกทางกายภาพเพียงอย่างเดียวโดยไม่ต้องเปลี่ยนสถาปัตยกรรมของห้องของคุณโดยสิ้นเชิงซึ่งทำให้การแก้ไขห้องดิจิทัลเป็นทางออกที่ดีสำหรับการจัดการกับพวกเขา
หรือบางทีอาจจะถูกต้องกว่าถ้าพูดว่าการแก้ไขห้องเป็นวิธีแก้ปัญหาที่ดีอย่างน้อยครึ่งหนึ่งของปัญหานั้น ในขณะที่การปรับสมดุลสามารถจัดการกับการเพิ่มเสียงเบสที่น่ารังเกียจที่เกิดจากคลื่นนิ่งได้อย่างสะดวก แต่ระบบแก้ไขห้องทั้งหมดไม่สามารถจัดการกับการลดลงของเสียงเบสที่เกิดจากการรบกวน กล่าวอีกนัยหนึ่งถ้าขนาดและรูปร่างของห้องของคุณเป็นสาเหตุให้พูดว่าโทนเสียง 80 เฮิรตซ์เกือบจะหายไปที่ที่นั่งโปรดของคุณในห้องการแก้ไขห้องแบบดิจิทัลไม่ใช่ทางออกที่ดีที่สุดในการแก้ปัญหา คุณจะดีกว่ามากในการเคลื่อนย้ายซับวูฟเฟอร์จัดเรียงเฟอร์นิเจอร์ใหม่หรือเพิ่มซับวูฟเฟอร์อีกตัวในระบบของคุณ - ไม่ใช่เพื่อสร้างเสียงเบสมากขึ้น แต่เพื่อให้คุณครอบคลุมเสียงเบสได้มากขึ้นโดยที่ซับวูฟเฟอร์หนึ่งตัวจะเติมค่าว่างที่เกิดจากการจัดวาง อื่น ๆ อย่างไรก็ตามเมื่อพูดถึงการต่อสู้กับเสียงดังเสียงเบสที่ป่องซึ่งเกิดจากการเสริมแรงของคลื่นนิ่ง (กล่าวอีกนัยหนึ่งคือยอดของคลื่นสะท้อนตรงกับยอดของคลื่นตรงที่อยู่ใกล้ตำแหน่งการฟังหลักของคุณ) ระบบแก้ไขห้องดิจิตอลจำนวนมาก สามารถทำงานได้อย่างมหัศจรรย์
สูงกว่า 200 หรือ 300 Hz หรือมากกว่านั้นเอฟเฟกต์ของห้องของคุณที่มีต่อการสร้างเสียงจะไม่เกี่ยวข้องกับขนาดและรูปร่างของพื้นที่และอื่น ๆ ที่เกี่ยวข้องกับคุณสมบัติของพื้นผิวภายในนั้นกล่าวคือสะท้อนแสงดูดซับหรือกระจายได้อย่างไร อยู่และที่ตั้ง ที่นี่เรากำลังดำดิ่งลงไปในดินแดนแห่งการโต้เถียงเพราะไม่ใช่ทุกคนที่ยอมรับว่าระบบแก้ไขห้องดิจิทัลที่ใช้การวัดไมโครโฟนและเส้นโค้งอีควอไลเซอร์เป้าหมายที่คำนวณแล้วสามารถจัดการกับปัญหาในความถี่เหล่านี้ได้สำเร็จ ในฐานะวิศวกรอะคูสติกและประธานของ Performance Media Industries Anthony Grimani เคยอธิบายให้ฉันฟังว่า 'ไมโครโฟนรอบทิศทางไม่ได้ฟังแบบที่มนุษย์ทำ ความแตกต่างที่สำคัญคือมนุษย์จะได้ยินเสียงความถี่สูงโดยส่วนใหญ่เป็นทิศทางโดยตรงจากลำโพงและเสียงความถี่ต่ำที่รวมเข้ากับลำโพงบวกกับห้อง จากนั้นระหว่างความถี่ต่ำและความถี่สูงจะมีการต่อกันที่วิธีการรับฟังที่แตกต่างกันเหล่านี้จะค่อยๆเปลี่ยนจากที่หนึ่งไปอีกแบบหนึ่ง ' ไม่จำเป็นต้องพูดว่าไมโครโฟนไม่ได้ยินสิ่งนั้นและต้องใช้พลังในการประมวลผลสูงและการกรองที่ซับซ้อนบางอย่างเพื่อชดเชยความจริงนั้น
วิธีรับการ์ดซื้อขายไอน้ำ
ผู้เชี่ยวชาญด้านอะคูสติกตั้งแต่ที่ปรึกษาด้านอะคูสติก Floyd Toole ถึงผู้ก่อตั้ง Pro Audio Technology Paul Hales ยอมรับว่าไม่ควรใช้การแก้ไขห้องเหนือจุดเปลี่ยนนี้เนื่องจากสมองของเราสามารถชดเชยสิ่งต่างๆได้อย่างสมบูรณ์แบบเช่นความแตกต่างระหว่างเสียงโดยตรงและเสียงสะท้อนที่สูงกว่า 200 หรือ 300 Hz วิธีที่เฮลส์อธิบายคือแกรนด์เปียโนคอนเสิร์ตที่ยอดเยี่ยมฟังดูเหมือนแกรนด์เปียโนคอนเสิร์ตที่ยอดเยี่ยมไม่ว่าคุณจะวางไว้ที่ใดคุณก็ไม่ได้ EQ แตกต่างกันไปสำหรับห้องต่างๆ ในทำนองเดียวกันไม่ว่าคุณและฉันกำลังพูดคุยกันในห้องอาบน้ำที่มีแอลกอฮอล์หรือห้องน้ำสาธารณะที่ปูกระเบื้องคุณก็จำเสียงของฉันได้ว่าเป็นเสียงของฉัน นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมพวกเราที่ไม่กระตือรือร้นมากเกินไปเกี่ยวกับระบบแก้ไขห้องดิจิทัลจำนวนมากอธิบายผลลัพธ์ของมันว่าน่าเบื่อหรือน่าเบื่อ
ดังที่กล่าวไว้ระบบแก้ไขห้องดิจิทัลที่ดีกว่า - ระบบที่มีความละเอียดตัวกรองสูงกว่าและการใช้ตัวกรองที่ชาญฉลาดกว่าและระบบที่วัดไม่เพียง แต่ความดังสัมพัทธ์ของความถี่ที่แตกต่างกันเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเมื่อความถี่เหล่านั้นมาถึงไมโครโฟนด้วย - สามารถทำได้ เป็นงานที่ดีในการต่อสู้กับปัญหาอะคูสติกบางอย่างในความถี่ที่สูงขึ้น แม้ว่าพวกเขาจะไม่สามารถจัดการกับสิ่งต่างๆได้อย่างมีประสิทธิภาพเช่นการสลายตัวของเสียงก้องที่ยาวนานอย่างน้อยก็ไม่ใช่จากประสบการณ์ของฉันในการตั้งค่าระบบโฮมเธียเตอร์สำหรับเพื่อนที่มีห้องที่มีเสียงก้องมาก หากคุณเล่นกีต้าร์คุณคงทราบดีถึงผลกระทบที่เกิดจากการสลายตัวที่ยาวนานต่อเสียง ถ้าไม่มีให้นั่งในห้องของคุณและร้องเพลงสักสองสามโน้ต หากเสียงของคุณค้างอยู่ในอากาศสักหน่อยสิ่งที่คุณได้ยินก็จะสลายไปนาน หรือคุณสามารถยืนอยู่กลางห้องแล้วปรบมือ หากดูเหมือนว่าคุณอยู่ในมหาวิหารหรือลานจอดรถไม่มีการแก้ไขห้องดิจิทัลจำนวนเท่าใดที่สามารถชดเชยสิ่งนั้นได้อย่างมีประสิทธิภาพ คุณจะต้องลงทุนในการบำบัดอะคูสติกที่ดูดซับสำหรับห้องของคุณไม่ว่าจะเป็นผลิตภัณฑ์ระดับมืออาชีพหรือผ้าม่านที่วางไว้อย่างมีกลยุทธ์
ในทางกลับกันการแก้ไขห้องดิจิทัลที่ดีสามารถต่อสู้กับสิ่งประดิษฐ์เสียงเรียกเข้าได้ (เสียงสะท้อนเล็กน้อยที่มาพร้อมกับเสียงความถี่สูง) ยิ่งไปกว่านั้นอย่างที่ฉันได้กล่าวไปก่อนหน้านี้การเปิดตัวรูปแบบเสียงเซอร์ราวด์แบบอ็อบเจ็กต์เช่น Dolby Atmos และ DTS: X ทำให้การแก้ไขห้องดิจิทัลมีความสำคัญมากขึ้น (ซึ่งเป็นความจำเป็นมากกว่าที่เคยมีมา)
แน่นอนว่าระบบแก้ไขห้องดิจิทัลไม่เหมือนกันทั้งหมดและไม่ใช่ทั้งหมดที่จัดการกับสิ่งประดิษฐ์อะคูสติกที่แตกต่างกันในลักษณะเดียวกัน ดังนั้นจึงควรพูดคุยเกี่ยวกับระบบการแก้ไขห้องที่ได้รับความนิยมมากขึ้น (รวมถึงระบบแก้ไขห้องขั้นสูงบางส่วน) ทีละระบบ นี่ไม่ใช่รายการที่ครอบคลุมไม่ว่าจะด้วยวิธีใด ๆ โดยเจตนาเป็นเพียงเพื่อให้คุณได้เห็นภาพรวมของระบบการแก้ไขห้องต่างๆที่คุณอาจพบเมื่อซื้อเครื่องรับหรือโปรเซสเซอร์ AV ใหม่และการเปลี่ยนแปลงของตลาดในช่วงที่ผ่านมา หลายปี.
Audyssey
อาจไม่ปรากฏในผลิตภัณฑ์เกือบเท่าที่เคยเป็นมา แต่ Audyssey ยังคงเป็นชื่อแรกที่คุณนึกถึงเมื่อคุณคิดว่า 'การแก้ไขห้อง' Audyssey ของ แพลตฟอร์มปรากฏในผลิตภัณฑ์ตั้งแต่เครื่องรับ AV ระดับกลางถึงระดับเริ่มต้นของ Denon ไปจนถึงตัวควบคุมระบบ SC-1 มูลค่า 6,000 เหรียญของ Wisdom Audio . แน่นอนว่าปลายทั้งสองข้างของสเปกตรัมนั้นไม่ได้ครอบคลุมโดยเทคโนโลยี Audyssey เดียวกันทุกประการ การสอบเทียบอัตโนมัติของ บริษัท มีให้เลือกหลายรสชาติ โชคดีที่วิธีการแก้ปัญหาพื้นฐานที่สุด 2EQ ดูเหมือนว่าจะหมดไปแล้ว คุณอาจจำได้จากการตรวจสอบของฉัน Azur 751R AV Receiver ของ Cambridge Audio ฉันไม่ได้ชอบ 2EQ มากเกินไปซึ่งละเลยความถี่เสียงเบสที่ได้รับประโยชน์มากที่สุดจากการแก้ไขห้องดิจิทัลและมีตัวกรองจำนวน จำกัด สำหรับความถี่สูง
โซลูชัน MultEQ มาตรฐานช่วยปรับปรุงสิ่งต่างๆเล็กน้อยด้วยจำนวนตัวกรองความถี่สูงถึงสองเท่าและการแก้ไขความถี่เบสที่จำเป็นมาก แต่ด้วยความเคารพต่อ Audyssey จากประสบการณ์ของฉันฉันยังพบว่า MultEQ ทำอันตรายได้ดีกว่าความถี่กลางและความถี่สูงในทุกสิ่งที่เข้าใกล้ห้องที่ยอมรับได้ทางเสียง
เลื่อนขึ้นไปที่ MultEQ XT และตอนนี้เรากำลังพูดถึง ด้วยความละเอียดของตัวกรองความถี่สูงถึงแปดเท่าของ vanilla MultEQ ทำให้ XT ช่วยให้สามารถปรับแต่งเสียงได้แม่นยำยิ่งขึ้นและด้วยเหตุนี้เสียงที่ผ่านการประมวลผลน้อยลงไม่มีชีวิตชีวาและกว้างขวางมากขึ้น นอกจากนี้ยังช่วยให้สามารถวัดตำแหน่งได้แปดตำแหน่ง (เทียบกับ MultEQ หกตำแหน่ง) ตำแหน่งการวัดที่มากขึ้นหมายความว่าระบบมีมุมมองที่ครอบคลุมมากขึ้นสำหรับพื้นที่การฟังทั้งหมดของคุณทำให้สามารถตัดสินใจได้อย่างชาญฉลาดมากขึ้นว่าปัญหาใดที่ควรและไม่ควรพยายามแก้ไข เมื่อตรวจสอบเครื่องรับด้วย MultEQ XT ฉันมักจะปิดเครื่องเมื่อฟังเพลงหลายช่อง แต่ฉันค่อนข้างชอบเอฟเฟกต์ที่มีต่อภาพยนตร์
สำหรับผู้บริโภคส่วนใหญ่ MultEQ XT32 แบบ step-up ซึ่งมักจะมาพร้อมกับตัวรับสัญญาณระดับบนสุดเท่านั้นเป็นสิ่งที่ดีจริง ๆ ด้วยความละเอียดตัวกรองความถี่สูงถึง 256 เท่าของ MultEQ และความละเอียดของตัวกรองเสียงเบสสี่เท่า . เช่นเดียวกับ MultEQ XT นอกจากนี้ยังได้รับประโยชน์จากตำแหน่งการวัดแปดตำแหน่งและเช่นเดียวกับ MultEQ XT ช่วยให้ผู้ติดตั้งมืออาชีพสามารถเข้าถึง MultEQ Pro ซึ่งเป็นชุดที่มีไมโครโฟนและปรีแอมป์ระดับมืออาชีพและช่วยให้สามารถวัดได้มากถึง 32 วัดในห้อง . นอกจากนี้ MultEQ Pro ยังช่วยให้ผู้ติดตั้งของคุณสามารถหมุนเส้นโค้ง EQ เป้าหมายที่กำหนดเองได้ซึ่งเหมาะกับสภาพแวดล้อมการฟังและความชอบของคุณมากกว่าเส้นโค้ง EQ เป้าหมายที่มีขนาดเดียวสำหรับ 2EQ, MultEQ, XT และ XT32
วันนี้หากคุณพบ Audyssey ในเครื่องรับใหม่อาจเป็นไปได้ว่า Denon หรือ Marantz ซึ่งตอนนี้จัดกลุ่มระบบแก้ไขห้องร่วมกับเทคโนโลยี Audyssey อื่น ๆ ออกเป็นสี่ระดับที่มีชื่อว่า Audyssey Bronze, Silver, Gold และ Platinum Bronze ประกอบด้วย MultEQ, Dynamic Volume และ Dynamic EQ Silver ประกอบด้วย MultEQ XT, Dynamic Volume และ Dynamic EQ Gold ยังมีคุณสมบัติ MultEQ XT พร้อมด้วย Dynamic Volume, Dynamic EQ และ Dynamic Surround Expansion Audyssey Platinum รองรับสิ่งต่างๆได้มากถึง MultEQ XT32, Dynamic Volume, Dynamic EQ, Dynamic Surround Expansion, Sub EQ HT และ Low Frequency Containment
เครื่องรับ Denon และ Marantz ใหม่ได้รับการอัปเกรดเพื่อรองรับแอป MultEQ Editor สำหรับ iOS และ Android ซึ่งช่วยให้คุณสามารถปรับเส้นโค้งเป้าหมายของคุณและ - สรรเสริญพระกุมาร! - ตั้งค่าความถี่ EQ สูงสุดที่ด้านบนซึ่งการทำให้เท่าเทียมกันไม่ได้ นำไปใช้ ในขณะที่เขียนนี้แอป $ 19.99 สำหรับ iOS และ Android ยังค่อนข้างใหม่ดังนั้นคาดว่าจะมีข้อบกพร่องและข้อบกพร่องบางอย่าง แต่นี่เป็นขั้นตอนสำคัญในการบรรเทาความกังวลหลายอย่างที่ผู้คนมีต่อ Audyssey
Dirac สด
ของฉันเวลาเปลี่ยนไปอย่างไร เมื่อรุ่นดั้งเดิมของไพรเมอร์รุ่นนี้เผยแพร่เมื่อเกือบสี่ปีที่แล้ว Dirac เป็นเรดาร์ตรวจจับห้องของฉันเล็กน้อยซึ่งฉันมองข้ามไปโดยสิ้นเชิง ก้าวไปข้างหน้าอย่างรวดเร็วถึงปี 2017 และไม่ใช่แค่ระบบแก้ไขห้องที่ได้รับการยกย่องเท่านั้น แต่ยังปรากฏในอุปกรณ์ใหม่ในอัตราที่เพิ่มขึ้นเรื่อย ๆ คุณสามารถค้นหาระบบได้จากทุกอย่างตั้งแต่ XMC-1 ของ Emotiva และโปรเซสเซอร์โฮมเธียเตอร์ RMC-1 ที่กำลังจะมาถึงจนถึง RS20i มูลค่า 23,000 ดอลลาร์ของ DataSat พร้อมข้อเสนอจาก Arcam, AudioControl, Lexicon, NAD, StormAudio และ Theta Digital
เราจะเริ่มเห็นมันปรากฏบนเครื่องรับในตลาดมวลชนมากขึ้นเร็ว ๆ นี้หรือไม่? บางที สิ่งหนึ่งที่ทำให้ Dirac แตกต่างจากระบบแก้ไขห้องที่พบในหน่วยผู้บริโภคส่วนใหญ่นั่นคือความจริงที่ว่าต้องใช้คอมพิวเตอร์ Windows หรือ OS X ในการทำงาน นอกจากนี้ยังมีความซับซ้อนกว่าระบบแก้ไขห้องขั้นพื้นฐานส่วนใหญ่เนื่องจากคุณต้องปรับอินพุตและเอาต์พุตก่อนที่จะเรียกใช้การวัดของคุณและหากการตัดเกิดขึ้นที่จุดใดก็ได้ในระหว่างกระบวนการคุณต้องถอยออกและทำการปรับเปลี่ยน ซอฟต์แวร์นี้ยังช่วยให้คุณปรับแต่งเส้นโค้งเป้าหมายของคุณตามคู่แชนเนล (หรือแยกกันสำหรับลำโพงกลางและตัวย่อย) และตั้งค่าความถี่สูงสุดที่ผ่านมาได้อย่างง่ายดายโดยที่ไม่มีการแก้ไขใด ๆ
เช่นเดียวกับ Audyssey (แต่แตกต่างจากระบบแก้ไขห้องอื่น ๆ ที่ได้รับการยอมรับอย่างสูงเช่น Anthem Room Correction) Dirac Live ทำงานในโดเมนเวลาซึ่งหมายความว่ามันไม่ได้ปรับแต่งการทำให้เท่าเทียมกันของโปรเซสเซอร์หรือเอาต์พุตของเครื่องรับของคุณเท่านั้น แต่จะใช้ตัวกรองที่ ชดเชยความผิดเพี้ยนชั่วขณะ ซึ่งแตกต่างจาก Audyssey ซึ่งอาศัยฟิลเตอร์ Finite Impulse Response Dirac Live ใช้ฟิลเตอร์แบบผสมเพื่อให้ได้การจัดตำแหน่งเวลาที่เหนือกว่าหรือการแก้ไขการตอบสนองของอิมพัลส์ จากสิ่งนี้และประสบการณ์เพิ่มเติมของฉันกับ (และความเข้าใจ) Dirac Live ฉันเพิ่งเปลี่ยนวิธีใช้ซอฟต์แวร์ จนกระทั่งเมื่อไม่นานมานี้ฉันได้สร้างฟิลเตอร์ของตัวเองเพื่อใช้การแก้ไขที่ไม่เกิน 400 หรือ 500 Hz ทุกวันนี้ฉันพบว่าฉันได้ผลลัพธ์ที่ดีขึ้นโดยใช้ตัวกรองที่ครอบคลุมช่วงความถี่เสียงทั้งหมด แต่ฉันใช้เวลาในการแกะสลักพวกมันมากกว่า ต่ำกว่า 400 หรือ 500 Hz หรือมากกว่านั้นฉันปล่อยให้ Dirac กำหนดจุดโค้งเป้าหมายของตัวเอง เหนือพื้นที่นั้นฉันสร้างเส้นโค้งที่ติดตามจังหวะการตอบสนองในห้องของลำโพงอย่างละเอียดถี่ถ้วนในขณะที่การกระดิกที่รุนแรง กล่าวอีกนัยหนึ่งคือฉันยังคงรักษาเสียงของลำโพงในขณะที่บรรเทาความเสียหายที่เกิดขึ้นในห้องของฉันและฉันยังใช้การแก้ไขชั่วคราวกับช่วงความถี่เสียงทั้งหมด
เนื่องจากต้องใช้จุดวัดไมโครโฟนเก้าจุดที่สร้างลูกบาศก์ที่มีความยาว (ใช่คุณต้องยกและลดไมโครโฟนในขณะที่คุณเคลื่อนไปข้างหน้าถอยหลังและจากด้านหนึ่งไปอีกด้านหนึ่ง) รวมถึงการวัดและกรอง - หน้าจอการสร้างสามารถอัดแน่นไปด้วยข้อมูลและตัวเลือกมากมาย Dirac Live ไม่ได้มีไว้สำหรับคนใจเสาะ - แต่ตอนนี้มันเชื่อมโยงเป็นที่หนึ่งในระบบแก้ไขห้องโปรดของฉัน
การแก้ไขห้องเพลงสรรเสริญพระบารมี
ยังผูกเป็นที่หนึ่ง? ระบบแก้ไขห้องที่เป็นกรรมสิทธิ์ของ Anthem แน่นอนว่า ARC จำกัด ให้ใช้กับพรีแอมป์และตัวรับ Anthem รวมถึงระบบเพลงไร้สายและแถบเสียงจาก Paradigm และ MartinLogan ตามที่ระบุไว้ข้างต้น ARC ไม่ทำงานในโดเมนเวลา แต่ในความคิดของฉันจัดการกับคลื่นนิ่งได้ดีกว่าระบบแก้ไขห้องอื่น ๆ แม้แต่ Dirac
ในรูปแบบที่สมบูรณ์ที่สุด ARC ต้องใช้คอมพิวเตอร์ Windows และไมโครโฟนที่มาพร้อมกับมันเป็นสัตว์ร้ายเมื่อเทียบกับไมโครโฟนฮ็อกกี้ - พัคตัวเล็กที่สวมหมวกซึ่งบรรจุในระบบแก้ไขห้องส่วนใหญ่ การใช้คอมพิวเตอร์ทำให้ ARC มีพลังในการประมวลผลมากขึ้นในการวัดผลและสร้างตัวกรอง บางทีอาจเป็นเพราะความจริงนั้น ARC ไม่เคยล้มเหลวในการตอกย้ำจุดครอสโอเวอร์และระดับลำโพงอย่างสมบูรณ์แบบในหลายสิบครั้งที่ฉันใช้งานทั้ง โปรเซสเซอร์ D2v 3D และผู้รับของ บริษัท ทั้งหมดที่ฉันเคยคัดเลือก
สิ่งที่ฉันชอบจริงๆเกี่ยวกับ ARC คือช่วยให้คุณสามารถตัดสินใจได้ทุกประเภทเกี่ยวกับความลาดชันแบบครอสโอเวอร์การได้รับห้องและความถี่ EQ สูงสุด ในโฮมเธียเตอร์หลักของฉันด้วย Anthem D2v 3D ฉันพบเสมอว่าการตั้งค่า EQ สูงสุดที่ประมาณ 400 Hz นั้นเหมาะอย่างยิ่ง ในโฮมเธียเตอร์สำรองของฉันที่ด้านหลังของบ้านฉันตั้งค่า EQ สูงสุดของ Anthem MRX 1120 เป็น 600 Hz เพื่อให้ระบบสามารถจัดการกับการขัดขวางในห้องนั้นได้อย่างราบรื่นที่ประมาณ 500 Hz
นอกจากนี้ควรสังเกตด้วยว่าจนกว่าจะมีการเปิดตัวเครื่องรับ MRX รุ่นที่สอง Anthem ไม่ได้ให้ชื่อที่แตกต่างกันของ ARC สำหรับการใช้งานที่แตกต่างกัน หากคุณใช้งาน ARC บน D2v มันจะทำงานอย่างเต็มความสามารถโดยรัน ARC บน MRX 500 หรือ 700 รุ่นแรกจะให้การวัดเท่ากัน แต่ใช้ตัวกรองน้อยลง ARC ยังกำหนดให้การเชื่อมต่อระหว่างพีซีของคุณกับพรี / โปรหรือตัวรับสัญญาณต้องมาในรูปแบบของการเชื่อมต่อ RS-232 ซึ่งจำเป็นต้องใช้อะแดปเตอร์ USB เป็นอนุกรมสำหรับผู้ใช้ส่วนใหญ่ ด้วยการเปิดตัวเครื่องรับ MRX 510 และ 710 รุ่นใหม่ Anthem ยังเปิดตัว ARC M1 (ปัจจุบันรู้จักกันในชื่อ ARC 2) ซึ่งได้รับประโยชน์จากตัวกรองเพิ่มเติมสำหรับเครื่องรับ (ไม่มากเท่ากับ D2v ที่สามารถทำได้ แต่ยังมากกว่า) พร้อมกับความสามารถในการสอบเทียบและเครือข่ายที่รวดเร็วยิ่งขึ้น บริษัท ยังเพิ่งเปิดตัว ARC สำหรับอุปกรณ์ iOS ซึ่งอาจไม่ได้รับประโยชน์จากคุณภาพของไมโครโฟนและฟังก์ชันการทำงานที่เหมือนกัน แต่ให้ความสะดวกสบายและใช้งานง่ายมากขึ้น
Trinnov
Trinnov เรียกระบบแก้ไขห้อง การแก้ไขเสียงและโดยสิทธิทั้งหมดฉันควรเกลียดมัน โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Trinnov ไม่เพียง แต่ทำงานในโดเมนความถี่และเวลาเท่านั้น แต่ยังอยู่ในโดเมนเชิงพื้นที่ด้วย ไมโครโฟนที่มาพร้อมกับ Trinnov เป็นอาร์เรย์ไมโครโฟนที่มีลูกศรที่ต้องชี้ไปที่หน้าจอโดยตรง ในระหว่างการวัดระบบจะจับคู่ตำแหน่งของลำโพงของคุณในแบบสามมิติและสามารถย้ายตำแหน่งที่รับรู้ของลำโพงของคุณอย่างน้อยหนึ่งตัวเพื่อชดเชยตำแหน่งลำโพงที่น้อยกว่าที่เหมาะ สามารถใช้ลำโพงด้านหน้าซ้ายและขวาที่มีระยะห่างชิดกันเกินไปหรือห่างกันเกินไปและแทบจะย้ายตำแหน่งไปยังระดับเสียงที่สมบูรณ์แบบ 22.5 หรือ 30 องศาจากช่องกลางของคุณ มันยังสามารถทำให้ภาพของลำโพงกลางของคุณสูงถึงระดับของลำโพงหลักด้านซ้ายและขวาของคุณได้หากวางไว้ด้านล่างทีวีของคุณมากเกินไป (หรือสวรรค์ห้ามด้านบน) เอฟเฟกต์นั้นน่ากลัวอย่างยิ่งและอีกครั้ง - บนกระดาษ - ฉันเกลียดความคิดนี้อย่างมาก แต่ในทางปฏิบัติมันวิเศษมาก ฉันได้ตรวจสอบเครื่องรับ Sherwood Newcastle เมื่อสองสามปีก่อนซึ่งรวมถึง Trinnov Optimizer และตกหลุมรักเอฟเฟกต์นี้อย่างแน่นอน ระบบในรูปแบบใหม่ล่าสุดยังมีการแก้ไขการตอบสนองของแรงกระตุ้นและขนาดที่ทัดเทียมกับ Dirac Live (หรือดีกว่าในทางเทคนิค) และยังช่วยให้สามารถใช้เครื่องมือสร้างเส้นโค้งเป้าหมายทุกประเภทที่ฉันให้รายละเอียดในภาพรวมของระบบนั้นไปจนถึงรายละเอียดปลีกย่อย ระดับ.
มีข้อแม้สำคัญประการหนึ่ง นอกเหนือจากระบบที่เลือกเช่นโปรเซสเซอร์ SDP-75 ที่มีราคาแพงเป็นพิเศษของ JBL Synthesis Trinnov Optimizer มีให้บริการเฉพาะในพรีแอมป์ 16 ช่องหรือมากกว่าช่องราคาแพงของ Trinnov เท่านั้น
AccuEQ
ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา Onkyo และ Integra ได้เปลี่ยนจากการเป็นผู้รับใบอนุญาตของ Audyssey มาเป็นการแนะนำระบบแก้ไขห้องของตัวเองที่เรียกว่า AccuEQ การใช้งานระบบในช่วงแรกนั้นขาดไปอย่างน้อยที่สุดเนื่องจากไม่มีการใช้ EQ กับลำโพงด้านหน้าหรือซับวูฟเฟอร์ เวอร์ชันที่ใหม่กว่าได้รับการปรับปรุงอย่างมากและในรูปแบบปัจจุบัน AccuEQ นั้นค่อนข้างดี สิ่งหนึ่งที่ทำให้ระบบแตกต่างออกไปก็คือระบบจะทำการวัดสองรอบ รอบแรกใช้เพื่อปรับระดับความล่าช้าและการไขว้ในขณะที่รอบที่สองใช้ในการคำนวณเส้นโค้ง EQ จากประสบการณ์ของฉันซึ่งแตกต่างจากการใช้งาน AccuEQ ก่อนหน้านี้ซอฟต์แวร์เวอร์ชันใหม่กว่าจะทำการแก้ไขความถี่เสียงเบสส่วนใหญ่โดยส่วนใหญ่จะปล่อยให้เสียงกลางและความถี่สูงอยู่เพียงอย่างเดียว แม้ว่าจะมีปัญหาเล็กน้อยในการตั้งค่าความถี่ครอสโอเวอร์อย่างถูกต้องดังนั้นโปรดเตรียมปรับแต่งความถี่เหล่านั้นด้วยตนเอง
MCACC
MCACC (หรือ Advanced MCACC) เป็นระบบแก้ไขห้องที่เป็นกรรมสิทธิ์ของไพโอเนียร์และได้รับการปรับปรุงอย่างมากในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา วันนี้มีสามพันธุ์ MCACC เวอร์ชันพื้นฐานที่ไม่มีคำคุณศัพท์เพียงแค่วัดลำโพงของคุณปรับสมดุลระดับตั้งค่าครอสโอเวอร์ปรับแต่งการตั้งค่า EQ พื้นฐานและใช้การแก้ไขเฟสกับซับวูฟเฟอร์ ในทางกลับกันมันไม่ได้ทำทุกอย่างเพื่อต่อสู้กับคลื่นนิ่งเนื่องจากไม่มีการใช้การทำให้เท่ากันกับส่วนย่อย MCACC ขั้นสูงและ MCACC Pro ในทางกลับกันทำ
MCACC ขั้นสูงยังเพิ่มการควบคุมเฟสสำหรับลำโพงแต่ละตัวการปรับแต่งเสียงขั้นสูงเพิ่มเติม (รวมถึง EQ ย่อย) และการตรวจสอบเฉพาะเช่นการตรวจสอบขั้วของลำโพง MCACC Pro เป็นคาฮูน่าขนาดใหญ่ที่มีคุณสมบัติขั้นสูงเช่น Auto Phase Control Plus (ฟิลเตอร์ที่ใช้การแก้ไขชั่วคราวแบบเลือกตลอดช่วงความถี่ทั้งหมด) การวัดและแก้ไขแบบ dual-sub แบบอิสระการจัดการเสียงเบสขั้นสูงสำหรับระบบเซอร์ราวด์แบบวัตถุและก เครื่องมือ Precision Distance ที่ช่วยให้คุณปรับระยะห่างของลำโพง (และด้วยเหตุนี้ความล่าช้า) ที่ระดับมิลลิเมตร
ฉันคาดเดาที่นี่อย่างหมดจด แต่ฉันต้องสงสัยว่า MCACC จะอยู่ได้นานแค่ไหน ฉันไม่ได้พูดถึงเรื่องนี้เพราะ Pioneer มีปัญหาหรือเกิดจากข้อบกพร่องใด ๆ ใน MCACC เมื่อเทียบกับโซลูชันที่เป็นกรรมสิทธิ์อื่น ๆ จาก Onkyo, Yamaha, Sony และอื่น ๆ การคาดเดานี้มีพื้นฐานมาจากข้อเท็จจริงที่ว่า Pioneer เพิ่งพัฒนาความสัมพันธ์ในการทำงานกับ Dirac โดยที่อดีตทำหน้าที่เป็นผู้จัดจำหน่ายซอฟต์แวร์รุ่นหลังในญี่ปุ่น
YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)
YPAO อย่างที่คุณอาจเดาได้จากชื่อคือระบบตั้งค่าห้องที่เป็นกรรมสิทธิ์ของ Yamaha YPAO มีสองพันธุ์: หนึ่งเรียกง่ายๆว่า YPAO และอีกชนิดเรียกว่า YPAO R.S.C. อดีตวัดระดับลำโพงและความล่าช้าและใช้ EQ แบบพาราเมตริกกับระดับความสำเร็จที่แตกต่างกันในขณะที่ YPAO R.S.C. ยังใช้ฟิลเตอร์ตอบสนองอิมพัลส์เพื่อต่อสู้กับเสียงสะท้อน เมื่อเร็ว ๆ นี้ Yamaha ยังเพิ่มความสามารถในการปรับแต่งการตั้งค่าพารามิเตอร์ EQ ของคุณเองใน YPAO R.S.C. โดยตัวกรองการตอบสนองต่อแรงกระตุ้นจะถูกคัดลอกจากการตั้งค่าที่คำนวณได้เอง
คุณน่าจะพบเฉพาะ YPAO ใน AVR ราคาต่ำสุดจาก Yamaha ในปัจจุบันโดย YPAO R.S.C พบได้ทั่วไปในระดับกลางขึ้นไป หากคุณอยู่ในตลาดสำหรับเครื่องรับ Yamaha มีอีกสิ่งหนึ่งที่สำคัญที่ต้องพิจารณา: YPAO R.S.C มีให้เลือกสองแบบโดยรุ่นหนึ่งมีการวัดแบบหลายจุดและแบบที่วัดจากตำแหน่งที่นั่งเพียงตำแหน่งเดียว อย่างหลังไม่ได้ทำงานที่ดีมากในระดับและระยะทางในความคิดของฉันดังนั้นมันอาจคุ้มค่าที่จะก้าวขึ้นไปสู่รุ่นที่มีการวัดแบบหลายจุดเว้นแต่คุณจะวางแผนที่จะตั้งค่าเครื่องรับด้วยตนเองอย่างสมบูรณ์
Digital Cinema Automatic Calibration (DCAC)
ระบบแก้ไขห้องที่เป็นกรรมสิทธิ์อื่นที่พบในเครื่องรับในตลาดจำนวนมากคือ DCAC ของ Sony (ซึ่งมีหลายแบบเช่น DCAC EX และ ADCAC) อันนี้ค่อนข้างตรงไปตรงมาเป็นเรื่องลึกลับสำหรับฉันเนื่องจาก Sony ไม่ได้เผยแพร่ข้อมูลที่ชัดเจนเกี่ยวกับสิ่งที่ทำหรือวิธีการทำงาน จากประสบการณ์ของฉันมันตีหรือพลาดให้ผลลัพธ์ที่ละเอียดอ่อนหรือไม่ดีและการตั้งค่าระดับลำโพงและระยะทางนั้นจำเป็นต้องมีการปรับแต่งเสมอ ยิ่งไปกว่านั้นไมโครโฟนคู่ใหม่ที่มาพร้อมกับหน่วยเช่น STR-ZA5000ES สามารถให้ผลการวัดที่ไม่สอดคล้องกันมากตั้งแต่การวิ่งไปจนถึงการวิ่งแม้จะวางไมโครโฟนในตำแหน่งเดียวกันก็ตาม ข้อเสียที่สำคัญอย่างหนึ่งของ DCAC คือดูเหมือนว่าจะมีสัญญาณน้อยมากกับสัญญาณที่สูงกว่า 500 Hz หรือใกล้เคียง ข้อเสียคือบางครั้งการตั้งค่าที่คำนวณโดยอัตโนมัติอาจทำให้ปัญหาคลื่นนิ่งแย่ลงซึ่งทำให้จุดประสงค์นั้นไม่สมบูรณ์ เมื่อพูดถึงเรื่องนี้สิ่งหนึ่งที่ DCAC จะได้รับประโยชน์จากการวัดหลาย ๆ ครั้ง แต่เครื่องรับ Sony ทั้งหมดที่ฉันได้ตรวจสอบจนถึงตอนนี้อนุญาตให้ใช้ตำแหน่งไมโครโฟนเพียงตำแหน่งเดียวเท่านั้น
ตัวช่วยสร้าง EQ ของห้อง
วิธีแก้ปัญหายอดนิยมสำหรับ DIYers, Room EQ Wizard (หรือ REW) ไม่ได้มีไว้สำหรับคนใจร้อน แต่ถ้าคุณมีเครื่องรับที่ช่วยให้คุณสามารถโทรในการตั้งค่า EQ แบบพาราเมตริกของคุณเองและคุณไม่ต้องสนใจที่จะขุดลึกลงไปในวัชพืช มันให้ผลลัพธ์ที่น่าทึ่งทีเดียว REW ต้องการให้คุณซื้ออินเทอร์เฟซเสียง USB ของคุณเอง (PreSonus AudioBox เป็นตัวเลือกยอดนิยม แต่อย่างอื่นเช่น Tascam US-2 2 จะใช้งานได้ดีตราบเท่าที่คุณมีพลัง phantom) รวมถึงไมโครโฟนที่ปรับเทียบแล้วของคุณเอง (เช่นไมโครโฟน Behringer ECM8000 หากคุณกำลังมองหาตัวเลือกที่เหมาะสม) แต่สิ่งที่ดีก็คือ ซอฟต์แวร์นั้นฟรี . อีกครั้งนี่อาจเป็นตัวเลือกที่น่ากลัวในตอนแรกเนื่องจากซอฟต์แวร์ไม่ได้จับมือคุณแม้แต่น้อย แต่มี วิดีโอสอนที่ยอดเยี่ยม ที่นั่นเช่นเดียวกับ ไฟล์ช่วยเหลือมากมาย บนเว็บไซต์ REW
ชุดเบสที่สมบูรณ์แบบ
Paradigm / Anthem ยังมีระบบแก้ไขห้องที่เป็นกรรมสิทธิ์อื่นที่เรียกว่า ชุดเบสที่สมบูรณ์แบบ ซึ่งตามที่คุณอาจรวบรวมไว้ใช้ได้เฉพาะกับ Paradigm และ MartinLogan subs คิดว่าเป็น ARC เวอร์ชันที่เรียบง่าย (ด้วยการเชื่อมต่อที่ง่ายขึ้นรวมถึงไมโครโฟน USB แบบเดียวกับ ARC และต้องใช้การเชื่อมต่อ USB จากคอมพิวเตอร์ของคุณไปยังซับวูฟเฟอร์เท่านั้น) สิ่งที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับ PBK คือใช้การแก้ไขห้องที่ห้องของคุณต้องการมากที่สุด - ในความถี่เสียงเบส ข้อเสียแน่นอนคือใช้กับช่องซับวูฟเฟอร์เท่านั้นซึ่งโปรเซสเซอร์ของคุณอาจข้ามไปที่ 80 Hz ดังนั้นจะไม่พบปัญหาในช่องสัญญาณหลักซึ่งจะสร้างเสียงเบสระหว่างความถี่ครอสโอเวอร์และจุดวิกฤต 200 ถึง 300 เฮิรตซ์ซึ่งคลื่นนิ่งสามารถทำลายประสิทธิภาพของเบสบนได้
Sunfire Room EQ
Sunfire ไม่มีชื่อแฟนซีสำหรับระบบ EQ ของห้องที่มาพร้อมกับซับวูฟเฟอร์หลายตัว แต่ไม่จำเป็นต้องมี (ฉันใช้งานได้อย่างยอดเยี่ยมทั้งกับ AtmosXT ในห้องนอนของฉันและซับวูฟเฟอร์ SubRosa Flat Panel ในโฮมเธียเตอร์ของฉัน) มันรวดเร็ว เป็นเรื่องง่าย มันทำให้งานลุล่วงและจัดการกับปัญหาอะคูสติกส่วนใหญ่ในห้องทั้งสองของฉัน แต่เช่นเดียวกับ PBK มันสามารถใช้การแก้ไขได้เฉพาะจุดครอสโอเวอร์ระหว่างส่วนย่อยและดาวเทียมของคุณเท่านั้น
แน่นอนอย่างที่ฉันพูดรายการนี้สามารถมองเห็นระบบแก้ไขห้องที่มีชื่อเสียงอื่น ๆ อีกมากมายตั้งแต่ ARCOS ของ HARMAN ถึง ห้องของ Lyngdorf ไปจนถึง MRC ที่ยอดเยี่ยมของ Meridian พร้อมกับโซลูชันเสียงเบสเท่านั้นอื่น ๆ เช่น SMS-1 ของ Velodyne . ดังนั้นหากฉันไม่ชอบรายการโปรดของคุณโปรดแจ้งให้เราทราบในความคิดเห็นด้านล่าง
คุณชอบการแก้ไขห้องแบบใดสำหรับระบบเสียงของคุณหรือคุณเกลียดมันมาก? หรือความสัมพันธ์ของคุณกับการแก้ไขห้องเช่นของฉันตกอยู่ในหมวดหมู่ Facebook ที่เป็นตำนานของ 'มันซับซ้อน'?
แหล่งข้อมูลเพิ่มเติม
• เครื่องรับ AV เทียบกับ AV แยกกัน: แบบไหนเหมาะกับคุณ? ที่ HomeTheaterReview.com
• ตัวรับสัญญาณ AV ที่ดีดีกว่าและดีที่สุดในตลาดปัจจุบัน ที่ HomeTheaterReview.com