Home-theater-designers
ทุกวันนี้คำว่า 'บีบอัดฮอร์น' ไม่ได้มีประโยชน์มากนักเมื่อพูดถึงสเตอริโอในบ้าน ในทางกลับกันคำว่า 'unique' กลายเป็นคำที่ใช้กันทั่วไปในคำอธิบายเกี่ยวกับเกียร์หลายคนดูเหมือนจะเชื่อว่า 'เอกลักษณ์ที่สุด' คือการใช้ภาษาอังกฤษที่เหมาะสม มันไม่ใช่. ส่วนประกอบหลายอย่างที่ได้รับชื่อที่ 'ไม่เหมือนใครที่สุด' นั้นไม่ได้มีความพิเศษ แต่จะเป็นอย่างไรถ้าฉันบอกคุณว่ามีลำโพงใหม่ที่มีคุณสมบัติไม่เหมือนใคร (ไม่ซ้ำกันมากที่สุดหรือไม่เหมือนใครมากที่สุด) เพราะมันรวมเทคโนโลยีเก่าไว้ใน วิธีใหม่ในการสร้างลำโพงที่เป็นมิตรกับห้องมากขึ้นซึ่งโต้ตอบกับเสียงของห้องน้อยกว่าการออกแบบลำโพงทั่วไปหรือไม่?
วิธีตรวจสอบว่าเมนบอร์ดของฉันคืออะไร
นี่คือสิ่งที่คุณจะได้รับจากข้อเสนอล่าสุดจาก Spatial Audio, M3 เป็นลำโพงที่ใช้การออกแบบที่ทำให้ยุ่งเหยิงแบบเปิดร่วมกับไดรเวอร์การบีบอัดในการจัดเรียงโคแอกเซียลเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ของเสียงที่ไม่สามารถหาได้จากกล่องทั่วไปไลน์อาร์เรย์ไฟฟ้าสถิตหรือแม้แต่การออกแบบไดโพล
เสียงเชิงพื้นที่ เป็นผลิตผลของเคลย์ตันชอว์ซึ่งเป็น บริษัท แรก ฟิสิกส์มรกต ก่อตั้งขึ้นในปี 1978 ในช่วงแรก Emerald Physics เป็น 'บริษัท โปรเจ็กต์' ที่ Shaw ทำงานสร้างต้นแบบให้กับลูกค้ารายอื่นของเขาซึ่งรวมถึงผู้ผลิตเครื่องเสียงมืออาชีพจำนวนหนึ่ง ในปี 2006 Shaw ได้นำโครงการพิสูจน์แนวคิดล่าสุดของเขาไปที่ Rocky Mountain Audio Show ซึ่งเขาได้พบกับเจ้าของ Underwood Audio, Walter Liederman Liederman ประทับใจในตัวต้นแบบมากจนเขาสนับสนุนให้ Emerald Physics สร้างสิ่งที่จะเป็น Emerald Physics CS2 ซึ่งเปิดตัวในงาน Rocky Mountain Audio Fest ปี 2550 ในปี 2009 Emerald Physics มีตัวแทนจำหน่ายมากกว่า 25 ราย แต่ Underwood Audio ขายลำโพงได้มากที่สุดในตอนนี้ ในปี 2010 Shaw ขาย Emerald Physics และทรัพย์สินทางปัญญาทั้งหมดให้กับ Underwood Audio และตกลงที่จะออกแบบลำโพง Emerald Acoustics ต่อไปในอีกสามปีข้างหน้าภายใต้เงื่อนไขที่ไม่มีการแข่งขัน รุ่น 2.3 และ 2.7 เป็นการออกแบบฟิสิกส์มรกตครั้งสุดท้ายของชอว์
ในปี 2010 Shaw ยังได้สร้าง Spatial Audio ซึ่งผลิตภัณฑ์แรกคือการติดตั้งระบบเสียงคอมพิวเตอร์โดยใช้ Mac Minis และชุดซอฟต์แวร์ที่รวม EQ ที่ซับซ้อนเข้ากับความสามารถในการจัดการช่องสัญญาณครอสโอเวอร์หลายช่อง ฉันได้ตรวจสอบระบบคอมพิวเตอร์ Spatial Audio สำหรับ The Absolute Sound ในปี 2012 ในปี 2014 Shaw เปิดตัวลำโพง Spatial ตัวแรก M1 และ M2 ตามมาในปี 2015 โดยการออกแบบล่าสุดของเขาคือ M3 และ M4
รีวิวนี้จะเน้นไปที่ลำโพง M3 รุ่น Turbo พื้นฐานมีราคา 1,995 เหรียญต่อคู่ รุ่น Turbo S ที่ส่งเพื่อตรวจสอบจะเพิ่มโปรแกรมควบคุมการบีบอัด Spatial M25 ล่าสุดและเพิ่มราคาเป็น $ 2,595 ต่อคู่ นอกเหนือจากการออกแบบที่เป็นเอกลักษณ์ (ซึ่งฉันจะอธิบายรายละเอียดในหัวข้อถัดไป) M3 ยังมีการรับประกันชิ้นส่วน 20 ปี เคลย์ตันชอว์มั่นใจเพียงใดว่าการออกแบบของเขาโดยใช้ไดรเวอร์ที่มาจากผู้ผลิตอุปกรณ์เสริมด้านเสียงและเสียงระดับมืออาชีพจะทนทานต่อการใช้งานในบ้าน
Spatial M3 เป็นการออกแบบสองทางโดยมีจุดครอสโอเวอร์ 800 เฮิรตซ์ระหว่างไดรเวอร์การบีบอัดโคแอกเซียลกับวูฟเฟอร์ขนาดกลาง 15 นิ้วคู่ ด้วยประสิทธิภาพ 94 dB ที่หนึ่งวัตต์ / เมตร M3 จึงเป็นการออกแบบที่มีประสิทธิภาพสูงพร้อมด้วยเส้นโค้งอิมพีแดนซ์เล็กน้อยสี่โอห์มที่สามารถขับเคลื่อนได้สำเร็จด้วยแอมพลิฟายเออร์กำลังวัตต์ขนาดเล็ก M3 เป็นการออกแบบที่ทำให้ยุ่งเหยิงแบบเปิดที่ไม่มีโครงหรือกล่อง แทนที่จะติดตั้งไดรเวอร์ขนาดเส้นผ่านศูนย์กลาง 15 นิ้วสองตัวบนแผ่นกั้นหนาสามนิ้วที่มีขนาดกว้าง 17 นิ้วสูง 42 รูปแบบการกระจายของ M3 ได้รับการควบคุมอย่างแน่นหนาโดยการออกแบบให้เป็นแนวนอนและแนวตั้ง 80 องศาในช่วงความถี่ทั้งหมดตั้งแต่ 32 Hz ถึง 20 kHz
เพื่อให้บรรลุประสิทธิภาพสูงและการกระจายที่ควบคุมได้ M3 ใช้โปรแกรมควบคุมการบีบอัดสำหรับทวีตเตอร์ / เสียงกลาง โปรแกรมควบคุมการบีบอัดใช้เทคโนโลยีที่แตกต่างจากไดรเวอร์แบบไดนามิกทั่วไป เรียกว่าโปรแกรมควบคุมการบีบอัดเนื่องจากพื้นที่ของไดอะแฟรมของลำโพงมีขนาดใหญ่กว่ารูรับแสงคอของฮอร์นที่ติดตั้งอยู่ ตัวขับเสียงบีบอัดแบบฮอร์นสามารถให้ประสิทธิภาพที่สูงมากโดยประมาณ 10 เท่าของประสิทธิภาพของลำโพงไดรเวอร์ไดนามิกที่แผ่กระจายโดยตรง 'เลนส์' ในลำคอของแตรจะขยายและทำให้การตอบสนองความถี่บนของคนขับนุ่มนวลขึ้นในขณะที่รูปทรงของแตรจะควบคุมรูปแบบการกระจายตัว ซึ่งแตกต่างจากลำโพงที่ใช้ทวีตเตอร์แบบโดมหรือริบบอน M3 มีรูปแบบการกระจายเดียวกันสำหรับความถี่ด้านบนและด้านล่าง เมื่อคุณเดินไปรอบ ๆ M3 คุณจะสังเกตได้ว่าลำโพงไม่สร้างเสียงจากด้านหลังหรือด้านข้างมากนัก นี่เป็นเพราะการออกแบบแผ่นกั้นแบบเปิดซึ่งจะยกเลิกเสียงด้านข้างในขณะที่ลดเสียงที่มาจากด้านหลัง สิ่งนี้คล้ายกับสิ่งที่เกิดขึ้นกับอาร์เรย์สายไฟฟ้าสถิต แต่ M3 ไม่สร้างเสียงที่ด้านหลังมากนักเนื่องจากไดรเวอร์การบีบอัดไม่สร้างส่วนของเอาต์พุตไปทางด้านหลังแบบที่อาร์เรย์เส้นไฟฟ้าสถิตส่วนใหญ่
การตอบสนองเสียงเบสในการออกแบบ M3 ยังแตกต่างจากลำโพงแบบตู้ปิดผนึกหรือแบบพอร์ตทั่วไป การตอบสนองเสียงเบสของลำโพงส่วนใหญ่จะรอบทิศทางต่ำกว่า 100 รอบหรือมากกว่านั้นและสร้างระดับแรงดัน SPL ความถี่ต่ำที่สูงขึ้นรอบ ๆ และด้านหลังลำโพงด้วยกันเอง อย่างไรก็ตามการออกแบบแผ่นกั้นแบบเปิดนั้นแตกต่างกัน เนื่องจากไม่มีการจัดเรียงตู้หรือพอร์ตเพื่อเสริมสร้างความถี่เสียงเบสการออกแบบแผ่นกั้นแบบเปิดจะไม่สร้างโซนแรงดันเดียวกันรอบ ๆ ลำโพง แทนที่จะเป็นเสียงเบสที่เป็นทิศทาง แต่จะออกมาจากด้านหน้าของลำโพงในรูปแบบการกระจายทิศทางซึ่งควบคุมโดยรูปทรงไดอะแฟรมของคนขับ รูปแบบการกระจายนี้มีปฏิสัมพันธ์กับห้องน้อยกว่ารูปแบบการกระจายเบสรอบทิศทางของการออกแบบตู้ทั่วไป
ข้อเสียเปรียบหลักประการหนึ่งของไดรเวอร์การบีบอัดแบบ off-the-shelf ที่มีจำหน่ายทั่วไปคือไม่มีความถี่เชิงเส้นโดยเฉพาะอย่างยิ่งในพื้นที่ 1,000 ถึง 4,000 เฮิรตซ์ซึ่งมีความสำคัญมากสำหรับการตอบสนองระดับกลางบนที่เหมาะสม Clayton Shaw แก้ไขปัญหานี้โดยใช้ EQ ดิจิทัลเพื่อแก้ไขปัญหาเหล่านี้ในการออกแบบ Emerald Physics ก่อนหน้านี้ของเขา สำหรับ Spatial M3 Shaw สามารถทำงานโดยตรงกับผู้ผลิตไดรเวอร์เพื่อพัฒนาไดรเวอร์การบีบอัดด้วยการกำหนดค่าเลนส์ที่แตกต่างกันซึ่งไม่จำเป็นต้องใช้ EQ ดิจิทัลอีกต่อไปเพื่อให้ตอบสนองความถี่เชิงเส้นได้มากขึ้น
Hookup
การตั้งค่าลำโพง M3 Turbo S ในห้องฟังเฉพาะของฉันนั้นค่อนข้างง่าย ลำโพงรุ่นก่อนหน้านี้เป็นคู่ของลำโพง Emerald Physics CS 4.3 และไม่น่าแปลกใจที่รุ่น Spatial M3 Turbo S ลงเอยด้วยตำแหน่งและนิ้วเท้าที่คล้ายกันมาก ฉันทำมุม M3 เพื่อให้พวกเขาหันหน้าตรงไปที่ตำแหน่งฟังตรงกลาง ฉันใช้เหล็กแหลมที่มาพร้อมกับ M3 เพื่อยึดให้แน่นกับพื้นคอนกรีตใต้พรมของฉัน
สำหรับการตรวจสอบส่วนใหญ่ฉันใช้สายลำโพง Audience AU24SX ยาว 6 ฟุตเพื่อเชื่อมต่อ M3s กับชุดแอมพลิฟายเออร์ - รวมถึง April Music Eximus S1, NuPrime ST-10, Pass Labs X-150.3 และ Bel Canto M600s . ฉันยังใช้สายลำโพง WireWorld Eclipse 7 ในระหว่างการตรวจสอบ
ในห้องฟังหลักของฉันมีซับวูฟเฟอร์ JL Audio Fathom F-112 คู่หนึ่งที่ฉันมักจะใช้เพื่อเพิ่มเสียงทุ้มต่ำของระบบ ตอนแรกฉันลองตั้งค่าครอสโอเวอร์ประเภท THX มาตรฐานโดยใช้ 80 Hz เป็นจุดตัดระหว่าง M3s และ Fathoms หลังจากนั้นไม่กี่สัปดาห์ฉันสังเกตเห็นว่าในขณะที่มีเสียงเบสจำนวนมากในห้อง (โดยเฉพาะในโซนกดดัน) ฉันไม่ได้รับเสียงเบสมากเท่าที่ฉันต้องการในตำแหน่งการฟังของฉันดังนั้นฉันจึงลองสิ่งที่แตกต่างออกไป แทนที่จะใช้ครอสโอเวอร์ 80 เฮิร์ตซ์ที่ติดตั้งอยู่ในพรีแอมพลิไฟเออร์ Parasound P7 ของฉันฉันถอดมันออกจากวงจรและให้สัญญาณเต็มช่วงทั้ง M3 และ JL Fathoms จากนั้นฉันใช้ครอสโอเวอร์ในตัวของ Fathoms เพื่อตั้งค่าไว้ที่ 50 Hz สิ่งนี้บังคับให้ M3 ต้องครอบคลุมพื้นที่เบสมากขึ้น เนื่องจากเสียงเบสของ M3 มีทิศทางที่มากกว่าฉันจึงพบว่าเสียงเบสน้อยลงในโซนความดันของห้องและเสียงเบสที่เข้าหูฉันมากขึ้น
ข้อดีอีกอย่างของการใช้โครงร่างแบบครอสโอเวอร์นี้คือการลดเสียงฮัมระดับต่ำ 60- / 120-Hz จากซับวูฟเฟอร์ JL Audio Fathom จากที่แทบจะไม่สังเกตเห็นได้เลย ผลในเชิงบวกของระบบที่ปราศจากเสียงฮัมอย่างสมบูรณ์ (แม้ในระดับเสียงที่ต่ำมาก) นั้นมีมากมาย
ด้วยลำโพงฟูลเรนจ์ส่วนใหญ่โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่มีประสิทธิภาพน้อยคุณจะได้รับเฮดรูมไม่น้อยโดยการรีดเสียงเบสต่ำลงในซับวูฟเฟอร์ อย่างไรก็ตามเนื่องจาก M3s เป็นลำโพงที่มีประสิทธิภาพและมีการจัดการพลังงานที่ยอดเยี่ยม (พวกมันยากที่จะทำลายผ่านระดับ SPL ที่สูง) จึงไม่มีข้อได้เปรียบในทางปฏิบัติในการลดความถี่ต่ำยกเว้นบางทีคุณกำลังพยายามใช้ห้าวัตต์ หรือน้อยกว่าเพาเวอร์แอมป์เพื่อขับเคลื่อน ในห้องส่วนใหญ่การใช้แอมพลิฟายเออร์ใด ๆ ที่ให้เสียงได้มากกว่า 50 วัตต์ RMS คุณควรเรียกใช้ M3s แบบเต็มเพื่อให้คุณได้รับประโยชน์ทั้งหมดจากการนำเสนอเบสที่มีทิศทางมากขึ้น
ประสิทธิภาพ
อย่างที่คุณคาดหวังจากลำโพงที่เป็นแหล่งกำเนิดจุดเนื่องจากทวีตเตอร์โคแอกเซียล / เสียงกลางภาพของลำโพง Spatial M3 Turbo S รวมถึงลำโพงที่ฉันเคยใช้ หากคุณชอบการถ่ายภาพแบบระบุตำแหน่ง M3s จะมอบความสุขมากมาย ใช้มิกซ์เพลงที่มีหลายแทร็กที่หนาแน่นที่สุดที่คุณเป็นเจ้าของโยนลงบนเครื่องเล่นแผ่นเสียงหรือเครื่องเล่นดิจิทัลของคุณแล้วคุณจะประหลาดใจและยินดีกับความง่ายในการระบุและติดตามแต่ละส่วนเพราะเครื่องดนตรีและนักร้องทุกคนมีที่ตั้งเฉพาะ ยึดแน่นในอวกาศ ไม่เพียง แต่ M3s สามารถสร้างการแปลด้านข้างได้อย่างยอดเยี่ยม แต่ด้วยวัสดุต้นทางที่เหมาะสมและแอมพลิฟายเออร์กำลังขับ M3s ให้ภาพสามมิติที่น่าเชื่อ จากแอมพลิฟายเออร์ที่ฉันมีในบ้านในระหว่างการตรวจสอบ Pass Labs X-150.3 มีการเก็บรักษาเชิงลึกมากที่สุดตามมาด้วยบล็อกโมโน Bel Canto M600 ใหม่ (ซึ่งเป็นหนึ่งในแอมพลิฟายเออร์ที่เงียบที่สุดเมื่อเชื่อมต่อกับ M3)
ฉันมีห้องฟังเพลงที่เงียบมากโดยมีเสียงรอบข้างเฉลี่ย 35 เดซิเบล ซึ่งหมายความว่าจะสังเกตเห็นสัญญาณรบกวนภายนอกที่มาจากระบบได้ เนื่องจาก Spatial M3 Turbos มีประสิทธิภาพมากอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ของคุณจึงต้องเงียบและปราศจากเสียงรบกวน ฉันพบว่าเพาเวอร์แอมป์รุ่นเก่าของฉันไม่กี่ตัวไม่เงียบพอที่จะใช้กับ M3s เพาเวอร์แอมป์ Adcom GFA-535II เดิมของฉันทั้งสองมีปัญหา RF ระดับต่ำ ตัวอย่างเช่นฉันสามารถได้ยินสถานีวิทยุถ้าฉันแนบหูใกล้กับไดรเวอร์ M3 ด้วย Dyna Stereo 70 ของฉันมีเสียงฮัมระดับต่ำ 120 เฮิร์ตซ์ที่ดังพอที่จะรบกวนสมาธิ แม้แต่ Pass Labs X-150.3 อายุ 17 ปีของฉันก็มีเสียงฟู่และเสียงระดับต่ำกว่าที่ฉันชอบกระตุ้นให้ฉันส่งมันกลับไปที่ บริษัท เพื่อทำการปรับปรุงใหม่ ฉันพบเพาเวอร์แอมป์สามตัวที่เงียบพอที่จะเข้ากันได้ดีกับ M3s: April Music Eximus S1s, NuPrime ST-10 และ Bel Canto M600s แอมพลิฟายเออร์ทั้งสามตัวนี้เป็นคลาส D ความเร็วสูงที่มีพาวเวอร์ซัพพลายที่เงียบเป็นพิเศษและคุณสมบัติของสัญญาณต่อเสียงรบกวนที่ดีมาก หากคุณมีห้องที่เงียบสงบด้วยเช่นกันคุณจะสังเกตเห็นความต้องการของ M3 สำหรับอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ที่มีเสียงรบกวนต่ำและอุปกรณ์ส่วนหน้า
แม้ว่าห้องของฉันจะผ่านการบำบัดที่ค่อนข้างครอบคลุมเพื่อลดการสะท้อนในช่วงต้นคลื่นนิ่งและปัญหาเสียงเบสอื่น ๆ แต่ฉันก็ยังพบว่าเสียงเบสที่มีทิศทางมากขึ้นของ M3 นั้นให้เสียงเบสที่เข้าถึงได้มากกว่าที่ฉันเคยได้รับจากลำโพงอื่น ๆ การผสมผสานเสียงเบสของ M3s เข้ากับเสียงเบสต่ำของ JL Audio Fathom F-112 นั้นเป็นเรื่องง่ายและผลลัพธ์สุดท้ายก็ราบรื่นอย่างที่ฉันเคยได้ยินจากระบบที่ใช้ซับวูฟเฟอร์ ใหม่ของมอลลี่มัวร์ เงาของดวงอาทิตย์ EP มีซินธ์เบส EDM ความถี่ต่ำจำนวนมากรวมกับเบสไฟฟ้า ด้วยระบบ M3 ความถี่เสียงเบสทั้งหมดนั้นเร็วแน่นและใหญ่ แต่ก็ยังควบคุมได้อย่างสมบูรณ์
เนื่องจากไดรเวอร์ของ M3s นั้นได้รับการปรับแต่งโดยพื้นฐานแล้วส่วนประกอบเสียงระดับโปรจึงได้รับการออกแบบมาให้ทนต่อระดับ SPL ที่สูง และเนื่องจากลำโพง M3 Turbo S มีประสิทธิภาพมากจึงสามารถเล่นเสียงดังโดยใช้พลังงานน้อยมาก ซึ่งหมายความว่าหากคุณต้องการลำโพงเหล่านี้สามารถทำให้คุณเสียชีวิตด้วย SPL ที่สูงได้ทั้งวันดังนั้นควรใช้ความระมัดระวังเพื่อให้แน่ใจว่าคุณจะไม่ระเบิดตัวเองโดยไม่ได้ตั้งใจจนเป็นหูอื้อ ซึ่งแตกต่างจากลำโพงไดนามิกทั่วไปซึ่งจะมีความผิดเพี้ยนเพิ่มเติมที่ SPL ที่สูงขึ้น M3s จะเล่นได้อย่างหมดจดเพื่อให้ผ่านระดับความสะดวกสบายของบุคคลที่มีสติ
ฉันเป็นแฟนตัวยงของลำโพงที่ใช้อย่างอื่นที่ไม่ใช่ครอสโอเวอร์ทั่วไปในย่าน 1,000 ถึง 2,000 เฮิรตซ์ซึ่งเป็นสิ่งที่คุณพบในลำโพงไดนามิกสองทางทั่วไปส่วนใหญ่ ฉันใช้ลำโพง Audience 1 + 1 V2 แบบ Crossover-less ในระบบตรวจสอบ nearfield ของฉันและยังใช้เวลามากมายในการฟังหูฟังที่มีดีไซน์ระนาบซึ่งไม่มีครอสโอเวอร์ด้วย แม้ว่าลำโพง Spatial M3 จะใช้ครอสโอเวอร์ แต่ก็ลดลงที่ 800 Hz ซึ่งอยู่ต่ำกว่าย่านเสียงกลางที่สำคัญ ฉันพบว่า M3s มีอักขระระดับกลางที่ราบรื่นและเหนียวแน่นซึ่งฉันมักจะเชื่อมโยงกับระบบทรานสดิวเซอร์ที่ไม่มีครอสโอเวอร์ในย่านเสียงกลางตอนบน แม้ว่าฉันจะไม่มีเพาเวอร์แอมป์หลอดเดียวที่ใช้พลังงานต่ำ แต่สามารถจับคู่กับลำโพง M3 Turbo S ได้ แต่ฉันสงสัยว่าการรวมกันจะให้เสียงกลางที่จะตาย
ฉันไม่ใช่เด็กเจ้าชู้อีกต่อไปและในครั้งสุดท้ายที่ฉันทดสอบการได้ยินของฉันอะไรก็ตามที่สูงกว่า 14 kHz เป็นจินตนาการของฉัน ถึงกระนั้นฉันพบว่าความถี่ด้านบนของ M3s นั้นถูกต้องโดยใช้เพาเวอร์แอมป์ที่ฉันมีอยู่ในมือ หากมีอะไรผิดปกติกับการนำเสนอความถี่สูงของ M3s แสดงว่าอยู่เหนือขีด จำกัด ความถี่สูงสุดของฉันเอง
ข้อเสีย
ประเด็นที่เป็นปัญหาที่สุดของ Spatial M3 Turbo S คือการจับคู่ลำโพงกับเครื่องขยายเสียงที่เหมาะสม เนื่องจากมีประสิทธิภาพ 94 dB M3 จึงไม่จำเป็นต้องมีแอมพลิฟายเออร์กำลังสูง แต่ต้องมีสัญญาณรบกวนต่ำ เพาเวอร์แอมป์ Pass X-150.3 อายุ 17 ปีของฉันซึ่งเข้าคู่กับลำโพง Dunlavy SC-VI ที่มีประสิทธิภาพ 90 dB ของฉันได้รับการพิสูจน์แล้วว่ามีเสียงดังเกินกว่าที่จะใช้กับลำโพง M3 ที่มีประสิทธิภาพ 94 dB เช่นเดียวกับ Dyna Stereo ในสต็อกของฉัน 70, Adcom GFA-535II และ GFA-545 แอมพลิฟายเออร์โมโนบล็อก April Music Eximus S-1 และ Bel Canto 600M นั้นเข้ากันได้ดีกับ M3 เช่นเดียวกับแอมพลิฟายเออร์ใด ๆ ที่มีคุณสมบัติด้านสัญญาณต่อสัญญาณรบกวนสูงกว่าค่าเฉลี่ย
เช่นเดียวกับลำโพงคุณภาพสูง Spatial M3 ต้องมีการตั้งค่าที่เหมาะสมเพื่อให้ได้เสียงที่มีศักยภาพเต็มที่ การวาง M3s ใกล้กับผนังด้านหน้าหรือด้านข้างมากเกินไปหรือวางไว้ในห้องที่ไม่สมมาตรซึ่งผนังด้านข้างมีระยะห่างค่อนข้างแตกต่างกันหรือการแต่งหน้าทางกายภาพจะส่งผลเสียต่อความสามารถของลำโพงในการถ่ายภาพอย่างเหมาะสมที่สุดและสร้างการตอบสนองความถี่ที่กระจายอย่างเท่าเทียมกัน . อย่างไรก็ตามปัญหาเหล่านี้จะรุนแรงกับ M3 น้อยกว่าลำโพงทั่วไปเนื่องจากรูปแบบการกระจายการควบคุมของ M3
การเปรียบเทียบและการแข่งขัน
ในขณะที่ Emerald Physics มีการออกแบบที่คล้ายคลึงกันการออกแบบ Emerald Physics เกือบทั้งหมดมีราคาแพงกว่า (เช่น CS 4.3 ที่ยอดเยี่ยม) หรือมีอาร์เรย์ไดรเวอร์ที่ง่ายกว่า (เช่น EP-X) นอกจากนี้การออกแบบ Emerald Physics หลายตัวยังต้องการการขยายสัญญาณสี่ช่องสัญญาณซึ่งจำเป็นต้องใช้ (และค่าใช้จ่าย) ของเพาเวอร์แอมป์เพิ่มเติม การออกแบบ Emerald Physics ส่วนใหญ่ยังใช้ Digital crossover / EQ เพื่อให้การตอบสนองความถี่ของโปรแกรมควบคุมการบีบอัดเป็นไปอย่างราบรื่นซึ่งไม่จำเป็นใน Spatial M3 เนื่องจากมีโปรแกรมควบคุมการบีบอัดแบบกำหนดเองแทนที่จะเป็นหน่วยมาตรฐานที่ใช้กับ CS 4.3
ในขณะที่มีลำโพงทั่วไปจำนวนหนึ่งที่มีรูปแบบการกระจายที่ จำกัด แต่มีเพียงการออกแบบที่มีแตรเท่านั้นที่สามารถมีรูปแบบการกระจายที่ควบคุมได้อย่างสมบูรณ์เช่น M3 อย่างไรก็ตามการออกแบบแตรส่วนใหญ่ (โดยเฉพาะรุ่นเก่า) เป็นอาร์เรย์ขนาดใหญ่ที่ต้องการพื้นที่รอบ ๆ ลำโพงฮอร์นบางตัวมีขนาดใหญ่มากจนสามารถใช้งานได้ในห้องที่ใหญ่พอสมควร แต่ M3s สามารถใช้ในห้องขนาดพอประมาณได้เนื่องจากมีลักษณะการออกแบบที่เป็นเอกลักษณ์
สรุป
อย่างที่ทุกคนทราบกันดีว่าแทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะเกิดสิ่งใหม่ ๆ ภายใต้ดวงอาทิตย์ แต่นักออกแบบลำโพงที่ชาญฉลาดสามารถคิดไอเดียที่ไม่เคยใช้ร่วมกันมาก่อนได้ นั่นคือสิ่งที่ Clayton Shaw ประสบความสำเร็จกับ Spatial M3 Turbo S เป็นลำโพงแบบแตรที่ใช้ไดรเวอร์การบีบอัดเพื่อให้ได้การกระจายที่ควบคุมได้ซึ่งเป็นมุม 80 องศาที่เหมือนกันตลอดช่วงความถี่ทั้งหมด ยกเว้นข้อเสนอจาก Emerald Physics ไม่มีลำโพงอื่น ๆ ที่สามารถให้ประสิทธิภาพที่คล้ายกันในแง่ของประสิทธิภาพและการกระจายที่ควบคุมได้
ในราคา 2,600 เหรียญคุณสามารถหาลำโพงที่เล่นเสียงดังหรือลำโพงที่ให้ภาพได้ดีหรือลำโพงที่มีสีระดับกลางต่ำหรือลำโพงที่มีการขยายเสียงเบสที่ดี แต่หายากที่จะหาลำโพงในราคานี้ซึ่งทำสิ่งเหล่านี้ได้ทั้งหมด สิ่งที่ดีเป็นพิเศษ Spatial M3 Turbo S ประสบความสำเร็จอย่างแน่นอน การออกแบบที่ไม่เหมือนใคร 'เกือบ' นี้นำเสนอข้อดีทั้งหมดของการออกแบบที่ใช้แตรโดยไม่มีปัญหาในการจัดวางหรือบุคลิกเสียงที่มากเกินไป ในหลาย ๆ ห้องโดยเฉพาะอย่างยิ่งห้องที่มีปัญหาเสียงเบส Spatial M3 Turbo Ss สามารถทำงานได้ในระดับที่ไม่สามารถทำได้จากการออกแบบแบบเดิม ๆ โดยไม่ต้องใช้ DSP หรือการบำบัดในห้อง สรุปได้ว่าหากคุณอยู่ในตลาดสำหรับลำโพงใหม่คุณเป็นหนี้ตัวเองที่ต้องพิจารณา Spatial M3 Turbo S ซึ่งสามารถทำได้ทั้งหมด
แหล่งข้อมูลเพิ่มเติม
•ตรวจสอบไฟล์ หน้าหมวดหมู่ลำโพงตั้งพื้นและออดิโอไฟล์ เพื่ออ่านบทวิจารณ์ที่คล้ายกัน
• เยี่ยมชม เว็บไซต์ Spatial Audio สำหรับข้อมูลผลิตภัณฑ์เพิ่มเติม