อธิบายการแก้ไขห้องอัตโนมัติ

อธิบายการแก้ไขห้องอัตโนมัติ

Anthem-Receiver.gifหากคุณซื้อไฟล์ เอวีรีซีฟเวอร์ หรือ โปรเซสเซอร์เสียงรอบทิศทาง ในช่วงเจ็ดหรือแปดปีที่ผ่านมามีโอกาสดีที่จะมีการตั้งค่าอัตโนมัติบางรูปแบบและ / หรือ EQ อัตโนมัติ (หรือที่เรียกว่าการแก้ไขห้อง) บนพื้นผิวระบบปรับเทียบอัตโนมัติที่แตกต่างกันทั้งหมด - จาก Audyssey ถึง ARC ถึง MCACC ถึง YPAO - ดูเหมือนจะคล้ายกันในการใช้งาน แต่ละตัวกำหนดให้คุณวางไมโครโฟนในห้องของคุณ (ไม่ว่าจะในตำแหน่งการฟังหลักของคุณหรือหลาย ๆ จุดในห้องขึ้นอยู่กับความซับซ้อนของระบบ) ซึ่งจะวัดโทนเสียงทดสอบที่เล่นผ่านลำโพงแต่ละตัวจากนั้นใช้การวัดเหล่านั้นสำหรับ สองวัตถุประสงค์ที่แตกต่างกัน ประการแรกซอฟต์แวร์จะปรับระดับสัมพัทธ์ของลำโพงทั้งหมดของคุณโดยอัตโนมัติเพื่อให้ตรงกลางไฟเมนเซอร์ราวด์และซับวูฟเฟอร์เล่นด้วยความดังเดียวกัน ตั้งค่าจุดตัดระหว่างลำโพงดาวเทียมของคุณและ ซับวูฟเฟอร์ และเป็นการคาดเดาอย่างมีความรู้ว่าลำโพงแต่ละตัวของคุณอยู่ห่างจากตำแหน่งการฟังหลักของคุณมากแค่ไหนและปรับการตั้งค่าการหน่วงเวลาในเครื่องรับหรือโปรเซสเซอร์ของคุณให้เหมาะสม ประการที่สองดูที่การวัดเหล่านั้นเพื่อพิจารณาว่าเสียงในห้องของคุณมีผลเสียต่อประสิทธิภาพของลำโพงของคุณอย่างไรจากนั้นจึงใช้ส่วนผสมของการปรับแต่งเสียงและ / หรือการกรองเพื่อชดเชย





อย่างไรก็ตามเป็นที่น่าสังเกตว่าการแก้ไขห้องดิจิทัลไม่สามารถชดเชยปัญหาอะคูสติกทั้งหมดในห้องได้ เพื่อให้เข้าใจว่าเหตุใดเราจึงต้องแบ่งสเปกตรัมเสียงออกเป็นสองส่วนที่แตกต่างกันและแยกกันดู (พร้อมกับขออภัยล่วงหน้าถึงผู้เชี่ยวชาญด้านอะคูสติกในกลุ่มเป้าหมายสำหรับการทำให้เข้าใจผิดที่ตามมา) จาก 20 Hz ถึง 200 หรือ 300 Hz คลื่นนิ่งเป็นศัตรูตัวฉกาจของคุณ คลื่นนิ่งเป็นผลพลอยได้ที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ในการวางลำโพงในพื้นที่ปิด คลื่นเสียงที่สะท้อนจากผนังของคุณจะรบกวนคลื่นเสียงที่มาจากซับวูฟเฟอร์หรือลำโพงของคุณโดยตรงส่งผลให้บางจุดในห้องมีระดับเสียงเพิ่มขึ้นและลดระดับเสียงที่จุดอื่น ๆ โดยมีดิปและเดือยที่แตกต่างกันไปตามจุดต่างๆ ตามความถี่ กล่าวอีกนัยหนึ่งคือแม้ว่าซับวูฟเฟอร์ของคุณจะสร้างเสียงความถี่ต่ำที่ระดับความดังเดียวกันทั่วทั้งสเปกตรัมเสียงเบสก็ตามโทนเสียง 50Hz อาจดังเป็นสองเท่าในตำแหน่งการฟังของคุณตามที่ควรจะเป็นในขณะที่โทนเสียง 80Hz อาจเป็นจริง ไม่มีอยู่จริง เปลี่ยนไปใช้ที่นั่งอื่นในห้องและสิ่งที่ตรงกันข้ามอาจเป็นจริง (อาจไม่ตรง แต่คุณเข้าใจตรงกัน) และทั้งหมดนี้พิจารณาจากขนาดและรูปร่างของห้องของคุณเป็นหลักรวมถึงตำแหน่งของลำโพง



Room-Correction-Graph.gifคลื่นนิ่งยังเป็นเรื่องยากมาก (ถ้าไม่เป็นไปไม่ได้) ในการต่อสู้กับการบำบัดด้วยอะคูสติกทางกายภาพเพียงอย่างเดียวซึ่งทำให้การแก้ไขห้องดิจิทัลเป็นทางออกที่ดี มันเป็นทางออกที่ดีสำหรับอย่างน้อยครึ่งหนึ่งของปัญหานั้น ในขณะที่การปรับสมดุลสามารถจัดการกับการเพิ่มเสียงเบสที่น่ารังเกียจที่เกิดจากคลื่นนิ่ง แต่ระบบแก้ไขห้องส่วนใหญ่ไม่สามารถจัดการกับการลดลงของเสียงเบสที่เกิดจากการรบกวนได้อย่างมีประสิทธิภาพ กล่าวอีกนัยหนึ่งคือหากขนาดและรูปร่างของห้องของคุณเป็นสาเหตุให้พูดว่าโทนเสียง 80Hz ตกอยู่ในหลุมดำที่ที่นั่งโปรดของคุณในห้องการแก้ไขห้องแบบดิจิทัลไม่ใช่ทางออกที่ดีที่สุดสำหรับการแก้ปัญหา คุณดีกว่ามากในการย้ายไฟล์ ซับวูฟเฟอร์ จัดเรียงเฟอร์นิเจอร์ของคุณใหม่หรือเพิ่มซับวูฟเฟอร์อีกตัวในระบบของคุณ - ไม่ใช่เพื่อสร้างเสียงเบสมากขึ้น แต่เพื่อให้คุณครอบคลุมเสียงเบสได้มากขึ้นโดยที่ซับวูฟเฟอร์หนึ่งตัวจะเติมค่าว่างที่เกิดจากตำแหน่งของอีกอัน แต่เมื่อพูดถึงการต่อสู้กับบูมเสียงเบสที่ป่องที่เกิดจากการเสริมแรงของคลื่นนิ่งระบบแก้ไขห้องส่วนใหญ่สามารถทำงานได้อย่างมหัศจรรย์





แม้ว่าจะสูงกว่า 200 หรือ 300 Hz หรือมากกว่านั้นผลกระทบของห้องของคุณที่มีต่อเสียงที่มาถึงหูของคุณจะไม่เกี่ยวข้องกับขนาดและรูปร่างของพื้นที่และอื่น ๆ ที่เกี่ยวข้องกับคุณภาพของพื้นผิวภายในห้องนั้น ที่นี่เรากำลังดำดิ่งลงไปในดินแดนแห่งการโต้เถียงเพราะไม่ใช่ทุกคนที่เห็นพ้องต้องกันว่าระบบแก้ไขห้องดิจิทัลที่ใช้การวัดไมโครโฟนและเส้นโค้งอีควอไลเซอร์เป้าหมายที่คำนวณแล้วสามารถจัดการกับปัญหาในความถี่เหล่านี้ได้ ในฐานะวิศวกรอะคูสติกและประธานของ Performance Media Industries Anthony Grimani เคยอธิบายให้ฉันฟังว่า 'ไมโครโฟนรอบทิศทางไม่ได้ฟังแบบที่มนุษย์ทำ ความแตกต่างที่สำคัญคือมนุษย์จะได้ยินเสียงความถี่สูงโดยส่วนใหญ่เป็นทิศทางโดยตรงจากลำโพงและเสียงความถี่ต่ำที่รวมเข้ากับลำโพงบวกกับห้อง จากนั้นระหว่างความถี่ต่ำและความถี่สูงจะมีการต่อกันที่วิธีการรับฟังที่แตกต่างกันเหล่านี้จะค่อยๆเปลี่ยนจากที่หนึ่งไปอีกแบบหนึ่ง ' ไม่จำเป็นต้องพูดไมโครโฟนไม่ได้ยินสิ่งนั้น

วิธีค้นหากราฟิกการ์ดของฉัน windows 10

ผู้เชี่ยวชาญด้านอะคูสติกตั้งแต่ที่ปรึกษาด้านอะคูสติก Floyd Toole ถึงผู้ก่อตั้ง Pro Audio Technology Paul Hales ยอมรับว่าไม่ควรใช้การแก้ไขห้องเหนือจุดเปลี่ยนนี้เนื่องจากสมองของเราสามารถชดเชยสิ่งต่างๆได้อย่างสมบูรณ์แบบเช่นความแตกต่างระหว่างเสียงโดยตรงและเสียงสะท้อนที่สูงกว่า 200 หรือ 300 Hz วิธีที่เฮลส์อธิบายคือแกรนด์เปียโนคอนเสิร์ตที่ยอดเยี่ยมฟังดูเหมือนแกรนด์เปียโนคอนเสิร์ตที่ยอดเยี่ยมไม่ว่าคุณจะวางไว้ที่ใดคุณก็ไม่ได้ EQ แตกต่างกันไปสำหรับห้องต่างๆ ในทำนองเดียวกันไม่ว่าคุณและฉันกำลังพูดคุยกันในห้องอาบน้ำที่มีแอลกอฮอล์หรือห้องน้ำสาธารณะที่ปูกระเบื้องคุณก็จำเสียงของฉันได้ว่าเป็นเสียงของฉัน นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมพวกเราหลายคนที่ไม่กระตือรือร้นมากเกินไปเกี่ยวกับระบบการแก้ไขห้องดิจิทัลหลาย ๆ คนบอกว่าผลลัพธ์ที่ได้คือการลดลงหรือน่าเบื่อ



Meyer-SIM-Graph.gifที่กล่าวว่าฉันจะเป็นคนแรกที่ยอมรับว่าระบบแก้ไขห้องดิจิตอลที่ดีกว่า - ระบบที่มีความละเอียดตัวกรองสูงกว่าและระบบที่วัดไม่เพียง แต่ความดังของความถี่ที่แตกต่างกันเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเมื่อความถี่เหล่านั้นมาถึงไมโครโฟนด้วย - สามารถทำได้ ทำได้ดีในการแก้ไขปัญหาอะคูสติกบางอย่างในความถี่ที่สูงขึ้น พวกเขาไม่สามารถจัดการกับสิ่งต่างๆได้อย่างมีประสิทธิภาพเช่นการสลายตัวของเสียงก้องที่ยาวนานอย่างน้อยก็ไม่ใช่จากประสบการณ์ของฉันในการตั้งค่าระบบโฮมเธียเตอร์สำหรับเพื่อนที่มีห้องที่มีเสียงก้องมาก หากคุณเล่นกีต้าร์คุณคงทราบดีถึงผลกระทบที่เกิดจากการสลายตัวที่ยาวนานต่อเสียง ถ้าไม่มีให้นั่งในห้องของคุณและร้องเพลงสักสองสามโน้ต หากเสียงของคุณค้างอยู่ในอากาศสักหน่อยสิ่งที่คุณได้ยินก็จะสลายไปนาน หรือคุณสามารถยืนอยู่กลางห้องแล้วปรบมือ หากดูเหมือนว่าคุณอยู่ในมหาวิหารหรือลานจอดรถไม่มีการแก้ไขห้องดิจิทัลจำนวนเท่าใดที่สามารถชดเชยสิ่งนั้นได้อย่างมีประสิทธิภาพ คุณจะต้องลงทุนในการบำบัดอะคูสติกที่ดูดซับสำหรับห้องของคุณไม่ว่าจะเป็นผลิตภัณฑ์ระดับมืออาชีพหรือผ้าม่านที่วางไว้อย่างมีกลยุทธ์

แม้ว่าการแก้ไขห้องดิจิทัลที่ดีจะสามารถต่อสู้กับสิ่งประดิษฐ์เสียงเรียกเข้าได้ (เสียงสะท้อนก่อนหรือหลังเสียงสะท้อนเล็กน้อยที่มาพร้อมกับเสียงความถี่สูง) แน่นอนว่าไม่ใช่อัล
ระบบแก้ไขห้องดิจิตอลเหมือนกันและไม่ใช่ทั้งหมดที่จัดการกับสิ่งประดิษฐ์อะคูสติกที่แตกต่างกันในลักษณะเดียวกัน ดังนั้นจึงควรพูดคุยเกี่ยวกับระบบการแก้ไขห้องที่ได้รับความนิยมมากขึ้น (รวมถึงระบบแก้ไขห้องขั้นสูงบางส่วน) ทีละระบบ นี่ไม่ใช่รายการที่ครอบคลุมไม่ว่าจะด้วยวิธีใดก็ตามเจตนาเป็นเพียงเพื่อให้คุณได้เห็นภาพรวมของระบบแก้ไขห้องต่างๆที่คุณน่าจะเจอเมื่อซื้อเครื่องรับหรือโปรเซสเซอร์ AV ใหม่



เดนนิสดูการแก้ไขห้องทุกประเภทเรียงตามยี่ห้อในหน้า 2

ทำภาพตัดปะสำหรับ facebook

NAD-Audyssey_mic.gif Audyssey
พ่อใหญ่ เจ้าพ่อแห่งระบบแก้ไขห้องขนาดใหญ่ ชื่อแรกที่คุณนึกถึงเมื่อคุณคิดว่า 'auto-EQ' Audyssey ของ แพลตฟอร์มการปรับสมดุลห้องปรากฏในทุกอย่างตั้งแต่เครื่องรับ AV มูลค่า 400 เหรียญของ Denon ไปจนถึง ตัวควบคุมระบบ SC-1 มูลค่า 6,000 เหรียญของ Wisdom Audio . แน่นอนว่าปลายทั้งสองข้างของสเปกตรัมนั้นไม่ได้ครอบคลุมโดยเทคโนโลยี Audyssey เดียวกันทุกประการ การปรับแต่งเสียงอัตโนมัติของ บริษัท มีให้เลือก 5 รสชาติโดยเริ่มจากโซลูชันพื้นฐาน 2EQ คุณอาจจำได้จากการตรวจสอบของฉัน Azur 751R AV Receiver ของ Cambridge Audio ฉันไม่ชอบ 2EQ มากเกินไปซึ่งไม่สนใจความถี่เสียงเบสที่ได้รับประโยชน์มากที่สุดจากการแก้ไขห้องดิจิทัลและมีตัวกรองจำนวน จำกัด สำหรับความถี่สูง



โซลูชัน MultEQ มาตรฐานช่วยปรับปรุงสิ่งต่างๆเล็กน้อยด้วยจำนวนตัวกรองความถี่สูงถึงสองเท่าและการแก้ไขความถี่เบสที่จำเป็นมาก แต่ด้วยความเคารพต่อ Audyssey จากประสบการณ์ของฉันฉันยังพบว่า MultEQ ทำอันตรายได้ดีกว่าความถี่กลางและความถี่สูงในทุกสิ่งที่เข้าใกล้ห้องที่ยอมรับได้ทางเสียง

เลื่อนขึ้นไปที่ MultEQ XT และตอนนี้เรากำลังพูดถึง ด้วยความละเอียดของฟิลเตอร์ความถี่สูงถึงแปดเท่าของ vanilla MultEQ ทำให้ XT ช่วยให้สามารถปรับแต่งเสียงได้แม่นยำยิ่งขึ้นและด้วยเหตุนี้เสียงที่ผ่านการประมวลผลน้อยลงไม่มีชีวิตชีวาและกว้างขวางมากขึ้น นอกจากนี้ยังช่วยให้สามารถวัดตำแหน่งได้แปดตำแหน่ง (เทียบกับสามตำแหน่งของ MultEQ และ 2EQ) ตำแหน่งการวัดที่มากขึ้นหมายความว่าระบบมีมุมมองที่ครอบคลุมมากขึ้นสำหรับพื้นที่การฟังทั้งหมดของคุณทำให้สามารถตัดสินใจได้อย่างชาญฉลาดมากขึ้นว่าปัญหาใดที่ควรและไม่ควรพยายามแก้ไข เมื่อตรวจสอบเครื่องรับด้วย MultEQ XT ฉันมักจะปิดเครื่องเมื่อฟังเพลงแบบหลายช่องสัญญาณ แต่ฉันค่อนข้างชอบเอฟเฟกต์ที่มีต่อภาพยนตร์

สำหรับผู้บริโภคส่วนใหญ่ MultEQ XT 32 แบบ step-up ซึ่งมักจะมาพร้อมกับตัวรับสัญญาณระดับบนสุดเท่านั้น - ดีเท่าที่จะได้รับโดยมีความละเอียดตัวกรองความถี่สูงถึง 256 เท่าของ MultEQ และความละเอียดของตัวกรองเสียงเบสสี่เท่า . เช่นเดียวกับ MultEQ XT นอกจากนี้ยังได้รับประโยชน์จากตำแหน่งการวัดแปดตำแหน่งและเช่นเดียวกับ MultEQ XT ช่วยให้ผู้ติดตั้งมืออาชีพสามารถเข้าถึง MultEQ Pro ชุดอุปกรณ์ที่ประกอบด้วยไมโครโฟนระดับมืออาชีพและปรีแอมป์และสามารถวัดค่าได้มากถึง 32 ขนาดในห้อง นอกจากนี้ MultEQ Pro ยังช่วยให้ผู้ติดตั้งของคุณสามารถหมุนเส้นโค้ง EQ เป้าหมายที่กำหนดเองได้ซึ่งเหมาะกับสภาพแวดล้อมการฟังและความชอบของคุณมากกว่าเส้นโค้ง EQ เป้าหมายที่มีขนาดเดียวสำหรับ 2EQ, MultEQ, XT และ XT 32

MCACC
มีโอกาสดีที่หากคุณซื้อเครื่องรับในตลาดมวลชนที่สูงกว่าระดับเริ่มต้นที่ไม่มีคุณสมบัติของ Audyssey มันจะรวมทางเลือกหนึ่งในสองทางเลือกที่เป็นกรรมสิทธิ์แทน MCACC (หรือ Advanced MCACC) เป็นระบบแก้ไขห้องของไพโอเนียร์และได้รับการปรับปรุงอย่างมากในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา ในความคิดของฉัน MCACC เป็นสิ่งที่ดีเพราะมันให้ผลตอบรับที่เป็นภาพมากมายสำหรับสิ่งต่างๆเช่นปริมาณการสะท้อนกลับในห้องของคุณ ขึ้นอยู่กับรุ่นของเครื่องรับ Pioneer ที่คุณเลือกคุณจะมีการปรับสมดุลพาราเมตริกห้าหรือเก้าแบนด์ตามที่คุณต้องการและจากประสบการณ์ของฉัน - ด้วยการปรับแต่งเล็กน้อย - ประสิทธิภาพโดยรวมอยู่ในระดับเดียวกับ Audyssey MultEQ XT (แม้จะมี ความจริงที่ว่าระบบทำงานแตกต่างกันมาก)

Yamaha-rxv775_rear.gif YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)

ปปส ,อย่างที่คุณอาจเดาได้จากชื่อคือระบบการตั้งค่าห้องที่เป็นกรรมสิทธิ์ของ Yamaha แตกต่างจากผู้ผลิตรายอื่น บริษัท ไม่ได้ตั้งชื่อที่แตกต่างกันในระดับการใช้งานที่แตกต่างกัน แต่ YPAO บนเครื่องรับ Yamaha ระดับไฮเอนด์ฟังดูไม่เหมือน YPAO ในการเสนองบประมาณ ฉันจะพูดแบบนี้: ฉันชอบ YPAO ดีกว่า MultEQ ของ Audyssey เล็กน้อย (และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง 2EQ) ส่วนใหญ่เป็นเพราะมันไม่ได้ทำอะไรมาก นั่นอาจฟังดูเป็นคำชมแบบแบ็คแฮนด์ แต่ฉันขอขอบคุณที่ YAPO ไม่ได้แต่งแต้มระดับไฮเอนด์เกือบเท่า น่าเสียดายที่เนื่องจากเป็นโปรแกรมตั้งค่าอัตโนมัติข้อเสนอของ Yamaha อาจค่อนข้างขาดไป ระบบไม่เคยตั้งค่าจุดไขว้ขนาดลำโพงหรือระดับซับวูฟเฟอร์อย่างถูกต้องสำหรับฉัน ดังนั้นหากคุณใช้งาน YPAO ให้เตรียมปรับแต่งการตั้งค่าเริ่มต้นทั้งหมดด้วยมือหลังจากความจริง นั่นเป็นความจริงในระดับหนึ่งของขั้นตอนการตั้งค่าอัตโนมัติหลายอย่าง แต่เป็นเรื่องจริงในระดับสากลกับ YPAO

การแก้ไขห้องเพลงสรรเสริญพระบารมี
ระบบแก้ไขห้องที่เป็นกรรมสิทธิ์ของ Anthem ในความคิดของฉันเป็นสิ่งที่ดีที่สุดในกลุ่มแม้ว่ามันจะ จำกัด เฉพาะผู้เล่นก่อน / มือโปรและเครื่องรับของ Anthem ซึ่งแตกต่างจากระบบแก้ไขห้องส่วนใหญ่ต้องใช้คอมพิวเตอร์ Windows และไมโครโฟนที่มาพร้อมกับ ARC นั้นเป็นสัตว์ร้ายเมื่อเทียบกับไมโครโฟนฮ็อกกี้ - พัคตัวเล็กที่สวมหมวกซึ่งบรรจุอยู่ในระบบแก้ไขห้องส่วนใหญ่ การใช้คอมพิวเตอร์ทำให้ ARC มีพลังในการประมวลผลมากขึ้นในการวัดผลและสร้างตัวกรอง บางทีอาจเป็นเพราะความจริงนั้นARC ไม่เคยล้มเหลวในการตอกย้ำจุดครอสโอเวอร์และระดับลำโพงอย่างสมบูรณ์แบบมาแล้วหลายสิบครั้งฉันเรียกใช้ทั้ง โปรเซสเซอร์ D2v 3D และ เครื่องรับ MRX 700 . [หมายเหตุบรรณาธิการ 11/20/13: เรื่องราวก่อนหน้านี้แนะนำว่า ARC ทำการวัดระยะห่างของลำโพง แต่ไม่ได้]

สิ่งที่ฉันชอบจริงๆเกี่ยวกับ ARC คือโดยค่าเริ่มต้นจะไม่ใช้การแก้ไขกับความถี่ใด ๆ ที่สูงกว่า 5,000 Hz และช่วยให้คุณสามารถตั้งค่าความถี่ EQ สูงสุดได้ด้วยตัวเองที่ใดก็ได้ระหว่าง 200 ถึง 5,000 Hz ในโฮมเธียเตอร์หลักของฉันด้วย Anthem D2v 3D ฉันมักจะพบว่าการตั้งค่า EQ สูงสุดที่ประมาณ 400 Hz นั้นเหมาะอย่างยิ่ง ในโฮมเธียเตอร์สำรองของฉันที่ด้านหลังของบ้านฉันตั้งค่า EQ สูงสุดของ MRX 700 เป็น 600 Hz เพื่อให้ระบบสามารถจัดการกับการขัดขวางในห้องนั้นได้อย่างราบรื่นที่ประมาณ 500 Hz

ควรสังเกตด้วยว่าจนถึงขณะนี้เพลงสรรเสริญพระบารมียังไม่ได้ให้ชื่อ ARC ที่แตกต่างกันสำหรับระดับต่างๆ หากคุณใช้ ARC บน D2v มันจะทำงานอย่างเต็มความสามารถที่เรียกใช้ ARC บน MRX 500 หรือ 700 จะให้การวัดเดียวกันกับคุณ แต่ใช้ตัวกรองน้อยลง ARC ยังกำหนดให้การเชื่อมต่อระหว่างพีซีของคุณและพรี / โปรหรือตัวรับสัญญาณต้องอยู่ในรูปแบบของไฟล์ การเชื่อมต่อ RS-232 ซึ่งจำเป็นต้องใช้อะแดปเตอร์ USB ต่ออนุกรมสำหรับผู้ใช้ส่วนใหญ่ ด้วยการเปิดตัวเครื่องรับ MRX 510 และ 710 ใหม่ Anthem ยังเปิดตัว ARC M1 ซึ่งได้รับประโยชน์จากตัวกรองเพิ่มเติมสำหรับเครื่องรับ (ไม่มากเท่ากับ D2v ที่มีความสามารถ แต่ยังมากกว่า) พร้อมกับการปรับเทียบที่รวดเร็วขึ้นและความสามารถของเครือข่าย ตอนนี้คุณจะสามารถเรียกใช้ ARC บนเครื่องรับเพลงสรรเสริญพระบารมีใหม่ได้ตราบใดที่มันและคอมพิวเตอร์ของคุณเชื่อมต่อกับเครือข่ายในบ้านเดียวกัน

แอพข้อความไม่ทำงานบน mac
Paradigm-PBK.gif PBK
Paradigm / Anthem ยังมีระบบแก้ไขห้องที่เป็นกรรมสิทธิ์อื่นที่เรียกว่า ชุดเบสที่สมบูรณ์แบบ ซึ่งตามที่คุณได้รวบรวมมาใช้ได้กับ Paradigm subs เท่านั้น คิดว่าเป็น ARC เวอร์ชันที่เรียบง่าย (ด้วยการเชื่อมต่อที่ง่ายขึ้นรวมถึงไมโครโฟน USB แบบเดียวกับ ARC และต้องใช้การเชื่อมต่อ USB จากคอมพิวเตอร์ของคุณไปยังซับวูฟเฟอร์เท่านั้น) สิ่งที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับ PBK คือใช้การแก้ไขห้องที่ห้องของคุณต้องการมากที่สุด - ในความถี่เสียงเบสข้อเสียแน่นอนคือใช้กับช่องซับวูฟเฟอร์เท่านั้นซึ่งโปรเซสเซอร์ของคุณอาจข้ามไปที่ 80 Hz ดังนั้นจะไม่พบปัญหาในช่องสัญญาณหลักซึ่งจะสร้างเสียงเบสระหว่างความถี่ครอสโอเวอร์และจุด 200 ถึง 300 เฮิรตซ์ที่สำคัญซึ่งคลื่นนิ่งสามารถทำลายประสิทธิภาพเสียงเบสส่วนบนได้

Sunfire Room EQ
Sunfire ไม่มีชื่อแฟนซีสำหรับระบบ EQ ของห้องที่มาพร้อมกับซับวูฟเฟอร์หลายตัว (ฉันใช้งานได้อย่างยอดเยี่ยมทั้งกับ AtmosXT ในห้องนอนและซับวูฟเฟอร์ SubRosa Flat Panel ในโฮมเธียเตอร์ของฉัน) มันรวดเร็ว เป็นเรื่องง่าย มันทำให้งานลุล่วงและจัดการกับปัญหาอะคูสติกส่วนใหญ่ในห้องทั้งสองของฉัน แต่แน่นอนเช่นเดียวกับ PBK มันสามารถใช้การแก้ไขได้เฉพาะจุดครอสโอเวอร์ระหว่างสถานีย่อยและดาวเทียมของคุณเท่านั้น

TacT
ก่อนการถือกำเนิดของ Audyssey Dynamic EQ TacT เป็นระบบแก้ไขห้องแบบดิจิทัลระบบเดียวที่ฉันเคยมีประสบการณ์ในการปรับฟิลเตอร์ตามระดับการฟังของคุณ จนกระทั่งเมื่อไม่นานมานี้การแก้ไขห้อง TacT ยัง จำกัด เฉพาะพรีแอมป์ของ บริษัท และตัวประมวลผลการแก้ไขห้องเท่านั้น แต่เร็ว ๆ นี้จะพร้อมใช้งานใน XMC-1 pre / pro ใหม่ของ Emotiva

Trinnov-EQ.gif Trinnov
Trinnov เรียกระบบแก้ไขห้อง การแก้ไขเสียง และโดยสิทธิทั้งหมดฉันควรเกลียดมัน โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Trinnov ไม่เพียง แต่ทำงานในโดเมนความถี่และเวลาเท่านั้น แต่ยังอยู่ในโดเมนเชิงพื้นที่ด้วย ไมโครโฟนที่มาพร้อมกับ Trinnov เป็นอาร์เรย์ไมโครโฟนที่มีลูกศรที่ต้องชี้ไปที่หน้าจอโดยตรง ในระหว่างการวัดระบบจะจับคู่ตำแหน่งของลำโพงของคุณในแบบสามมิติและสามารถย้ายตำแหน่งที่รับรู้ของลำโพงของคุณอย่างน้อยหนึ่งตัวเพื่อชดเชยตำแหน่งลำโพงที่น้อยกว่าที่เหมาะ สามารถใช้ลำโพงด้านหน้าซ้ายและขวาที่มีระยะห่างชิดกันเกินไปหรือห่างกันเกินไปและแทบจะย้ายตำแหน่งไปยังระดับเสียงที่สมบูรณ์แบบ 22.5 หรือ 30 องศาจากช่องกลางของคุณ มันยังสามารถทำให้ภาพของลำโพงกลางของคุณสูงถึงระดับของลำโพงหลักด้านซ้ายและขวาของคุณได้หากวางไว้ด้านล่างทีวีของคุณมากเกินไป (หรือสวรรค์ห้ามด้านบน) เอฟเฟกต์นั้นน่ากลัวอย่างยิ่งและอีกครั้ง - บนกระดาษ - ฉันเกลียดความคิดนี้อย่างมาก แต่ในทางปฏิบัติมันวิเศษมาก ฉันได้ตรวจสอบเครื่องรับ Sherwood Newcastle เมื่อสองสามปีก่อนซึ่งรวมถึง Trinnov Optimizer และตกหลุมรักเอฟเฟกต์นี้อย่างแน่นอน หากความเป็นจริงของห้องของคุณทำให้คุณไม่สามารถวางช่องเซอร์ราวด์ของคุณได้ไม่สมมาตรหรือถ้าห้องของคุณมีรูปทรงแปลก ๆ ฉันขอแนะนำให้ลองใช้ Trinnov Acoustic Correction

แน่นอนอย่างที่ฉันพูดรายการนี้สามารถมองเห็นระบบแก้ไขห้องที่มีชื่อเสียงอื่น ๆ อีกมากมายตั้งแต่ ARCOS ของ Harman ถึง ห้องของ Lyngdorf ถึง MRC ที่ยอดเยี่ยมของ Meridian พร้อมกับโซลูชันสำหรับเสียงเบสเท่านั้นอื่น ๆ เช่น SMS-1 ของ Velodyne . ดังนั้นหากฉันไม่ชอบรายการโปรดของคุณโปรดแจ้งให้เราทราบในความคิดเห็นด้านล่าง

คุณชอบการแก้ไขห้องแบบใดสำหรับระบบเสียงของคุณหรือคุณเกลียดมันมาก? หรือความสัมพันธ์ของคุณกับการแก้ไขห้องเช่นของฉันตกอยู่ในหมวดหมู่ Facebook ที่เป็นตำนานของ 'มันซับซ้อน'?