Home-theater-designers
ลำโพงทาวเวอร์ TT1 ใหม่เป็นหนึ่งในผลิตภัณฑ์ THIEL Audio ตัวแรกที่ไม่ได้รับการออกแบบโดย Jim Thiel ซึ่งล่วงลับไปแล้วในปี 2009 การเสียชีวิตหรือการจากไปของผู้ก่อตั้งด้วย บริษัท ลำโพงถือเป็นความท้าทายที่ยากยิ่ง ส่วนใหญ่ก่อตั้งโดยคน ๆ เดียวที่มีวิสัยทัศน์ซึ่งเป็นแนวคิดหลักที่ชี้นำการออกแบบผลิตภัณฑ์ของ บริษัท มานานหลายทศวรรษ Bose และ Klipsch ยังคงยึดติดกับแนวคิดหลักเป็นส่วนใหญ่แม้ว่าผู้ก่อตั้งของพวกเขาจะล่วงลับไปแล้วและการมีส่วนร่วมโดยตรงในการออกแบบผลิตภัณฑ์ของพวกเขาหยุดไปนานแล้ว แต่แบรนด์ชั้นนำเช่น Acoustic Research และ Altec Lansing ได้ละทิ้งแนวคิดหลักของผู้ก่อตั้งและนำไปใช้กับผลิตภัณฑ์เสียงแบบสุ่มทุกประเภท
TT1 $ 5,798 / คู่ออกแบบโดย Mark Mason ซึ่งเคยเป็นของ PSB และตอนนี้เป็นวิศวกรอิสระที่รู้จักกันดีในการออกแบบลำโพงรุ่นล่าสุดจาก SVS Mason ทำงานออกแบบและทดสอบโดยใช้ห้อง anechoic แห่งหนึ่งที่ศูนย์วิจัยแห่งชาติแคนาดาในออตตาวาซึ่งเป็นสถานที่เดียวกับที่ Paul Barton ของ PSB ใช้และเป็นสถานที่ที่มีการวิจัยเกี่ยวกับเสียงที่แหวกแนวมากมาย
Jim Thiel เชื่ออย่างยิ่งว่าลำโพงทุกตัวควรเป็นเฟสที่สอดคล้องกันนั่นคือเฟสของลำโพงควรสอดคล้องกันในทุกความถี่ ฉันไม่เคยคิดที่จะถาม Thiel ว่าเขาคิดว่าประโยชน์ในโลกแห่งความเป็นจริงของการออกแบบลำโพงเฟสที่เชื่อมโยงกันเป็นอย่างไร แต่จากการตรวจสอบลำโพงเฟสที่เชื่อมต่อกันหลายสิบตัวฉันได้ข้อสรุปว่าโดยทั่วไปแล้วพวกเขาสร้างเวทีเสียงที่โอบล้อมและเป็นธรรมชาติมากขึ้น กว่าการออกแบบที่ไม่สอดคล้องกันที่กำหนดค่าไว้ในทำนองเดียวกัน อย่างไรก็ตามพวกเขาทำเช่นนั้นโดยเสียค่าใช้จ่ายในการบิดเบือนมากขึ้นในทวีตเตอร์ (และบางครั้งทวีตเตอร์ตายก่อนเวลาอันควร) และการกระจายตัวที่ไม่ดีโดยเฉพาะในโดเมนแนวตั้ง ขยับศีรษะขึ้นและลงด้วยการออกแบบเฟสที่สอดคล้องกันโดยทั่วไปแล้วคุณจะได้ยินเสียงที่เปลี่ยนไปอย่างมีนัยสำคัญเนื่องจากไดรเวอร์รบกวนซึ่งกันและกันในทางเสียง Thiel อุทิศชีวิตเพื่อแก้ปัญหาเหล่านี้และส่วนใหญ่เขาก็ประสบความสำเร็จ
ฉันได้พูดคุยกับเมสันหลายครั้งในขณะที่เขากำลังพัฒนาสายงานใหม่และฉันรู้ว่าเขาใช้ความคิดและการวิจัยเป็นอย่างมากในการตัดสินใจของเขาว่าจะดำเนินการต่อด้วยการออกแบบที่สอดคล้องกันหรือไม่ ในท้ายที่สุดเขาตัดสินใจว่าเขาไม่สามารถรับประสิทธิภาพที่ต้องการได้โดยใช้ครอสโอเวอร์แบบพาสซีฟลำดับแรก (-6dB / อ็อกเทฟ) ที่พบในลำโพงเฟสที่เชื่อมต่อกัน ดังนั้น TT1 จึงใช้สิ่งที่ บริษัท เรียกเก็บเงินเป็นครอสโอเวอร์แบบ 'หลายคำสั่ง' มันไม่ได้ระบุความลาดชัน แต่ Dennis Crosson วิศวกรของ THIEL แบ่งปันแผนผังกับฉันและ 'หลายคำสั่ง' เป็นวิธีที่ดีในการอธิบาย จากการวิเคราะห์ลูกตาของฉัน TT1 รวมตัวกรองลำดับที่หนึ่งสองสามและสี่รวมทั้งเครือข่ายตัวกรองเพิ่มเติมอีกสองสามตัวที่ฉันคิดว่าอยู่ที่นั่นเพื่อให้การตอบสนองความถี่หรือเส้นโค้งอิมพีแดนซ์ราบรื่น เห็นได้ชัดว่าปรัชญาการออกแบบคือ 'ทำในสิ่งที่ได้ผล' แทนที่จะยึดติดกับเทคนิคและเทคโนโลยีเฉพาะ
TT1 เป็นส่วนหนึ่งของ Avenue Series ที่ 3 ซึ่งหมายถึงถนนในแนชวิลล์ที่ บริษัท มีโชว์รูมใหม่ ตอนนี้การตลาดเป็น 'ไลฟ์สไตล์' มากกว่าออดิโอไฟล์ แต่แน่นอนว่านั่นไม่ได้สะท้อนถึงประสิทธิภาพ สิ่งหนึ่งที่ฉันดีใจที่ได้เห็นยังคงอยู่คือฝีมือ TT1 ต่อด้วยวีเนียร์ไม้ที่สวยงามของ THIEL ในอดีตและเพิ่มสัมผัสการออกแบบที่ทันสมัย ตัวอย่างเช่นไม่มีตัวยึดที่มองเห็นได้ที่ใดก็ได้บนลำโพง (อันที่จริงฉันต้องได้รับโครงร่างแบบไขว้จาก Crosson เพราะฉันคิดไม่ออกว่าจะถอดประกอบลำโพงอย่างไร)
อาร์เรย์ไดรเวอร์และการโหลดเบสของ TT1 เป็นแบบเดิม ไม่มีพาสซีฟเรดิเอเตอร์หรือพอร์ตสล็อตแปลก ๆ ของ THIEL วูฟเฟอร์แบบกรวยอลูมิเนียม 6.5 นิ้วสองตัวและพอร์ตวงกลมยิงด้านหลังสองพอร์ต กรวยไฟเบอร์กลาสขนาด 4.5 นิ้วจัดการกับเสียงกลางและทวีตเตอร์โดมไททาเนียมขนาดหนึ่งนิ้วจัดการเสียงสูง คล้ายกับอาร์เรย์ไดรเวอร์ที่พบในอาคารอื่น ๆ ในช่วงราคาทั่วไปรวมถึงรุ่นจาก B&W และ Revel
จากการตรวจสอบ THIEL หลายสิบรายการตั้งแต่ต้นปี 1990 ฉันต้องสงสัยว่า TT1 จะฟังดูเหมือน THIEL หรือไม่? หรือแย่ลง? หรือดีกว่า? หรือต่างกันแค่?
Hookup
TT1 นำเสนอการออกแบบที่บิดเบี้ยวเล็กน้อยเมื่อเทียบกับรุ่นก่อนหน้าของ THIEL ซึ่งส่งผลต่อการตั้งค่าอย่างมาก
อย่างแรกคือฉันไม่ต้องวุ่นวายกับการวางตำแหน่งลำโพงมากนัก ลำโพงของ Jim Thiel ไม่เคยเป็นสัตว์ประหลาดเบสดังนั้นฉันจึงต้องผลักมันให้ชิดกับผนังด้านหลังเสมอเพื่อเสริมเสียงเบสและให้ได้สมดุลของโทนเสียงที่สมจริง TT1 ไม่จุกจิก แต่มีเสียงเบสมากพอที่ฉันจะวางลำโพงในที่ที่ฉันชอบได้ตามปกติและไกลออกไปในห้อง
ฉันเริ่มต้นด้วยลำโพงที่ฉันมักจะวางหอคอย Revel Performa F206 ของฉันโดยที่แผ่นกั้นด้านหน้าห่างจากผนังด้านหลังประมาณ 42 นิ้ว เสียงทุ้มหนักแน่นและทรงพลังเกินไปในตำแหน่งนี้ ในการแก้ไขปัญหานี้ฉันได้ลองปิดผนึกพอร์ตด้านหลังอันใดอันหนึ่งด้วยปลั๊กโฟมที่ให้มา แต่สิ่งนี้ทำให้เสียงบางลงมากเกินไป ดังนั้นฉันจึงลงเอยด้วยการดึงลำโพงออกไปอีก 1.5 นิ้วซึ่งทำให้ฉันได้สมดุลของโทนเสียงที่เหมาะสม ลำโพงถูกหันเข้าหาเก้าอี้ฟังของฉันและมันฟังดูดีมากฉันจึงทิ้งมันไว้ที่นั่น
สิ่งที่สองไม่สำคัญสำหรับฉัน แต่อาจมีไว้สำหรับออดิโอไฟล์บางคน จากความรู้ของฉัน TT1 เป็นผลิตภัณฑ์ THIEL ตัวแรกที่นำเสนอโพสต์แบบผูกคู่สำหรับการเดินสายสองทางหรือไบ - แอมป์ โพสต์ชุดบนสุดเชื่อมต่อกับมิดเรนจ์และทวีตเตอร์ส่วนล่างตั้งเป็นวูฟเฟอร์ ดังนั้นหากคุณต้องการขยายส่วนเสียงเบสแยกกันหรือเพียงแค่ใช้สายเคเบิลที่แตกต่างกันสำหรับเสียงเบสคุณสามารถทำได้ (ฉันไม่ได้)
สิ่งหนึ่งที่ไม่เปลี่ยนแปลงก็คือเช่นเดียวกับ THIEL ในอดีตส่วนใหญ่ TT1 ต้องการการใช้แอมพลิฟายเออร์ที่มีกระแสไฟฟ้าเพียงพอที่จะขับเคลื่อนโหลดสี่โอห์ม Jim Thiel รู้สึกว่ามันสำคัญสำหรับลำโพงที่จะต้องมีเส้นโค้งอิมพีแดนซ์แบบแบนซึ่งมักทำได้โดยการกำจัดยอดในเส้นโค้งซึ่งส่งผลให้อิมพีแดนซ์เฉลี่ยต่ำลง ลำโพงบางตัวของเขามีอิมพีแดนซ์ต่ำอย่างฉาวโฉ่ประมาณสองโอห์มดังนั้นจึงต้องการแอมป์ที่ให้กระแสไฟฟ้าสูงมาก THIEL ล่าสุดอยู่ในย่านสี่โอห์มดังนั้น TT1 ซึ่งได้รับการจัดอันดับที่ค่าเฉลี่ยสี่โอห์มโดยมีค่าต่ำสุด 3.7 โอห์ม อย่างไรก็ตามในขณะที่คุณต้องการกระแสไฟ แต่คุณไม่จำเป็นต้องใช้พลังงานจำนวนมหาศาลด้วยความไวแสงที่ได้รับการจัดอันดับของลำโพงที่ 88 dB ที่หนึ่งเมตร แต่ก็สามารถตีได้ 100 dB ด้วยเวลาเพียง 16 วัตต์ ดังนั้นฉันคาดว่าแอมป์คุณภาพดี (รวมถึงแอมป์ในตัวขนาดเล็กเช่น NAD 3020 แบบคลาสสิก) สามารถขับลำโพงนี้ไปสู่ระดับการฟังที่น่าพอใจ
อุปกรณ์ที่เกี่ยวข้องของฉันคือClassé Audio CA-2300 amp และ CP-800 preamp / DAC โดยใช้แล็ปท็อป Toshiba เป็นแหล่งไฟล์เพลงดิจิทัล ฉันยังใช้เครื่องเล่นแผ่นเสียง Music Hall Ikura ของฉันเป็นแหล่งป้อนปรีแอมป์โฟโน NAD PP-3 สำหรับการเปรียบเทียบกับลำโพงอื่น ๆ ฉันใช้สวิตช์ Audio by Van Alstine AVA ABX ซึ่งอนุญาตให้จับคู่ระดับได้อย่างแม่นยำและสลับอย่างรวดเร็ว ฉันขับรถ TT1s ด้วยเครื่องรับ AV Denon AVR-2809ci ด้วย - เพราะคุณรู้ไหมว่าผู้ชายคนหนึ่งต้องดูหนังแอ็คชั่นโง่ ๆ เป็นครั้งคราว
ประสิทธิภาพ
ขณะที่ฉันดูบันทึกย่อของฉันจากเซสชันการทดสอบของฉันความคิดเห็นหนึ่งก็ออกมาว่า: 'สิ่งเหล่านี้จะดีมากสำหรับการตรวจสอบเพลง' นั่นเป็นคำชื่นชมอย่างมากเพราะมันแสดงให้เห็นว่าลำโพงมอบความตื่นเต้นของเพลงที่บันทึกได้ดีที่สุดโดยไม่ต้องทำสีหรือบิดเบือน
ตัวอย่างหนึ่งมาจากมือเบสของ Tony Levin ในปี 1995 CD World Diary ที่ยอดเยี่ยมซึ่งเขาบันทึกเสียงส่วนใหญ่ในห้องพักของโรงแรมโดยใช้เครื่องบันทึกมัลติแทร็ก Alesis ADAT ที่เขาพาเขาไปทัวร์กับ Peter Gabriel และคนอื่น ๆ เสียงนั้นตรงไปตรงมาโดยมีเครื่องดนตรีที่เชื่อมต่อแบบใกล้หรือต่อสายโดยตรงและมีการเพิ่มเอฟเฟกต์บางอย่างในภายหลัง 'We Stand in the Sapphire Silence' บันทึกของ Levin บนแชปแมนสติ๊กพร้อมกับโคโตะบองโกส (หรือกลองมือชนิดอื่น ๆ ) และดูดุก (เครื่องดนตรีอาร์เมเนียที่มีลักษณะคล้ายโอโบ) ฟังดูสนิทสนมและใหญ่โตพร้อมกัน เครื่องดนตรีแต่ละชิ้นถูกถ่ายอย่างแม่นยำระหว่างลำโพง แต่องค์ประกอบของการบันทึกยังมีเสียงสะท้อนขนาดมหึมาที่สร้างขึ้นแบบดิจิทัลที่ล้อมรอบตัวฉันอย่างสมบูรณ์ ฉันชอบวิธีที่ TT1 อธิบายความแตกต่างระหว่างเสียงที่ตรงกว่าและเสียงสะท้อนได้อย่างชัดเจน นอกจากนี้ยังจับลักษณะเฉพาะของเสียงเบสทุ้มลึกของ Stick
Tony Levin - เรายืนอยู่ในความเงียบของไพลิน ดูวิดีโอนี้บน YouTube
นี่เป็นตัวอย่างที่คลุมเครือน้อยกว่า แต่แสดงให้เห็นอย่างเท่าเทียมกัน: บันทึกของ Neil Diamond เกี่ยวกับเพลง 'Chelsea Morning' ของ Joni Mitchell จาก Rainbow CD นี่คือประเภทของเพลงป๊อปที่หลายคนเยาะเย้ยว่าฟังมากเกินไปแม้ว่า TT1 และคุณอาจจะอธิบายว่ามันถูกผลิตอย่างพิถีพิถันและเชี่ยวชาญ 'โอเคฟังดูเหมือนนีลไดมอนด์' ฉันเขียน ผ่าน TT1 เสียงของเขาฟังดูสะอาดและไม่มีสีแทบจะปรากฏอยู่ระหว่างลำโพงราวกับว่าไดมอนด์ถอดชิ้นส่วน แต่ยังมีชีวิตอยู่และมีหัวร้องเพลงลอยอยู่ที่นั่น ฉันได้ยินรายละเอียดที่น่าทึ่งมากมายในกีต้าร์โปร่งคอนกัสและสายออเคสตร้า - แม้จะมีรายละเอียดทั้งหมดนั้นเสียงก็ราบรื่นโดยไม่มีร่องรอยของความรุนแรงหรือความสว่าง
เชลซีมอร์นิ่ง ดูวิดีโอนี้บน YouTube
แม้ว่าฉันจะกังวลว่าลำโพงที่ตัดการบันทึกของ Tony Levin และ Neil Diamond อย่างแม่นยำอาจทำให้การบันทึกที่ไม่ดีไม่สามารถฟังได้ดังนั้นฉันจึงใส่ 'Confirmation' ของ Charlie Parker ไม่มีการบันทึกเสียงของ Parker ที่ยอดเยี่ยมจริง ๆ เพราะเทคโนโลยีนี้เป็นแบบดั้งเดิมเมื่อ Parker อยู่ในจุดสูงสุดของเขาประมาณปี 1950 และมีตำนานเล่าว่าการทำให้ Parker ปรากฏตัวในวันที่บันทึกเสียงด้วยแซ็กโซโฟนระดับมืออาชีพที่ใช้งานได้เต็มรูปแบบเป็นเรื่องยาก . ลำโพงคุณภาพสูงจำนวนมากจะทำให้การบันทึกเสียงของ Parker นั้นบางและรุนแรงอย่างไรก็ตามด้วย TT1 นี่ไม่ใช่กรณีเลย - อันที่จริงเขาให้เสียงที่ราบรื่นอย่างน่ายินดี การบันทึกเสียงนั้นไม่ได้เป็นไปตามมาตรฐานสมัยใหม่เสียงกลองฟังดูไม่สมจริงโดยเฉพาะอย่างยิ่งเกือบจะเหมือนชุดของเล่นสำหรับเด็กและเสียงเบสก็มีโทนสีทึมๆ แต่จังหวะและจังหวะของส่วนจังหวะนั้นถูกต้องซึ่งน่าจะดีที่สุดที่สามารถทำได้ด้วยการบันทึกเช่นนี้ แม้แต่การบันทึกเสียงแบบโมโนนี้ก็มีความรู้สึกที่ดีกับ TT1 โดยมีเวทีเสียงที่ลึกอย่างน่าประหลาดใจปรากฏอยู่ด้านหลังลำโพง บรรทัดล่าง: TT1 ทำให้ 'Confirmation' เป็นเรื่องสนุกในการฟังและนั่นเป็นความสำเร็จที่น่าประทับใจ
Charlie Parker- การยืนยัน ดูวิดีโอนี้บน YouTube
เมื่อฉันทบทวน THIEL ในอดีตฉันไม่ค่อยเล่นเพลงร็อคผ่านพวกเขา พวกเขาไม่ได้สร้างมาเพื่อมัน พวกเขามักไม่สะดวกในการเล่นเสียงดังและเสียงเบสของพวกเขามักจะขาดพลังหมัดและพลังที่จำเป็นสำหรับการแสดงภาพที่น่าพอใจของกลองเตะและกีตาร์เบส แต่ฉันเล่นได้อย่างยอดเยี่ยมผ่าน TT1 และรู้สึกประทับใจในผลลัพธ์เสมอ ฉันสงสัยว่า 'Red Barchetta' แบบคลาสสิกของ Rush (จากภาพเคลื่อนไหว) จะให้เสียงที่ดีกว่าใน TT1 มาก กลองเตะของ Neil Peart มีความรู้สึกเหมือนจริงและมีพลังในการชกเหมือนที่กลองเตะทำในชีวิตจริง เสียงทุ้มของ Geddy Lee ฟังดูสมบูรณ์แบบ: ไพเราะแม้จะฟังตั้งแต่โน้ตถึงโน้ตและทรงพลัง (อย่างน้อยก็พูดได้ - นี่คือ Geddy Lee ที่เรากำลังพูดถึงไม่ใช่ Nikki Sixx) เสียงและกีต้าร์ฟังดูสะอาดชัดเจนและเป็นธรรมชาติ มันเป็นเสียงที่ยอดเยี่ยมที่ฉันแน่ใจว่า Rush ตั้งใจไว้ แต่ไม่ใช่เสียงที่ใหญ่เกินจริงอย่างที่คุณอาจได้รับจากลำโพงระดับไฮเอนด์บางตัว
Rush - Red Barchetta ดูวิดีโอนี้บน YouTube
นักต้มตุ๋นทำอะไรกับที่อยู่อีเมลของฉันได้บ้าง
อันที่จริงเสียงเบสเป็นหนึ่งในสิ่งที่ฉันชอบเป็นพิเศษเกี่ยวกับ TT1 มีความคมชัดระดับเสียงที่ดีพร้อมด้วยหมัดมากมายบวกกับตัวอักษรจำนวนหนึ่งซึ่งทำให้ผู้พูดมีบุคลิกภาพโดยไม่ต้องใช้สีที่โจ่งแจ้งหรือความผิดพลาดของสมดุลวรรณยุกต์
ฉันยังใช้ TT1 สำหรับการดูภาพยนตร์เรื่อง Taken 3 ฉันไม่รู้สึกว่า TT1 ได้รับการออกแบบโดยคำนึงถึงโฮมเธียเตอร์มากนักมันจัดการกับแอ็คชั่นสแลมแบงของภาพยนตร์ในขณะที่ให้ภาพที่คมชัดเป็นพิเศษ บทสนทนาที่ฟังดูเป็นธรรมชาติมาก
คลิกไปที่หน้าสองสำหรับการวัดข้อเสียการเปรียบเทียบและการแข่งขันและบทสรุป ...
การวัด
นี่คือการวัดขนาดของลำโพง THIEL TT1 (คลิกที่แผนภูมิเพื่อดูในหน้าต่างขนาดใหญ่)
การตอบสนองความถี่
บนแกน: ± 2.9 dB จาก 39 Hz ถึง 20 kHz
ค่าเฉลี่ย± 30 °แนวนอน: ± 4.5 dB จาก 39 Hz ถึง 20 kHz
ค่าเฉลี่ย± 15 °แนวตั้ง / แนวนอน: ± 3.9 dB จาก 39 Hz ถึง 20 kHz
ความต้านทาน
ขั้นต่ำ 3.0 โอห์ม / 128 Hz / -4, 4 โอห์มเล็กน้อย
ความไว (2.83 โวลต์ / 1 เมตร, anechoic)
87.2 เดซิเบล
แผนภูมิแรกแสดงการตอบสนองความถี่ของ TT1 ส่วนที่สองแสดงอิมพีแดนซ์ สำหรับการตอบสนองความถี่จะแสดงการวัดสามครั้ง: ที่ 0 °บนแกน (การติดตามสีน้ำเงิน) ค่าเฉลี่ยของการตอบสนองที่ 0, ± 10 °, ± 20 °และ± 30 °นอกแกนแนวนอน (ร่องรอยสีเขียว) และค่าเฉลี่ยของการตอบสนอง ที่ 0, ± 15 °ในแนวนอนและ± 15 °ในแนวตั้ง รีวิวนี้เป็นครั้งแรกที่ฉันเพิ่มค่าเฉลี่ยแนวนอน / แนวตั้ง± 15 ° โดยส่วนตัวแล้วฉันคิดว่ามันเน้นความสำคัญของการกระจายตัวในแนวตั้งมากเกินไป แต่ฉันคิดว่าฉันจะเริ่มรวมเอาไว้เพราะมีคนใช้งานเพียงไม่กี่คน
ดังที่คุณเห็นจากเส้นโค้งการตอบสนองความถี่ของ TT1 นั้นราบเรียบเป็นหลัก แต่จะมีการเอียงลงเล็กน้อย (เสียงแหลมน้อยลงเบสมากขึ้น) การตอบสนองนอกแกนแนวนอนนั้นโดดเด่นอย่างแท้จริง ตรวจสอบการตอบสนองโดยเฉลี่ยในแผนภูมิและคุณจะสังเกตเห็นว่าในขณะที่การกระจายของเสียงแหลมที่รุนแรงนั้นไม่มีอะไรพิเศษ (การดำน้ำที่คุณเห็นบนเส้นโค้งสีเขียวและสีแดงที่สูงกว่า 16 กิโลเฮิรตซ์) เสียงกลางและเสียงต่ำจะเหมือนกัน - แกนหรือปิด เป็นเรื่องยากที่จะทำและในความคิดของฉันมันสำคัญมากที่จะได้รับเสียงระดับโลกที่แท้จริง
การวัดเหล่านี้ทำได้โดยไม่ต้องใช้ตะแกรง ฉันทำการวัดด้วยกระจังหน้าและเอฟเฟกต์ของมันก็ค่อนข้างใหญ่: -6.7 dB ทั่วทั้งวงกว้างประมาณแปดเท่าโดยมีศูนย์กลางที่ 10 kHz วิธีนี้เพียงพอที่จะฆ่ารายละเอียดเสียงแหลมและอากาศได้ดังนั้นฉันขอแนะนำให้ใช้ตะแกรงเฉพาะเมื่อมีแขกที่ขี้เหนียวหรือเด็กหรือสัตว์เลี้ยงที่ทำตัวไม่ดี โชคดีที่ลำโพงดูดีโดยไม่ต้องมีตะแกรงและทวีตเตอร์ได้รับการปกป้องด้วยตะแกรงโลหะของตัวเอง
ความไวของลำโพงนี้ซึ่งวัดแบบเสมือนจริงจาก 300 Hz ถึง 3 kHz ได้ดีที่ 87.2 dB คุณควรได้รับเอาต์พุตเพิ่มขึ้นประมาณ +3 dB ในห้อง อิมพีแดนซ์ส่วนใหญ่จะแบน (เห็นได้ชัดว่าเป็นไปตามประเพณี THIEL) โดยเฉลี่ยสี่โอห์มและลดลงเหลือต่ำสามโอห์ม หากแอมป์ที่คุณใช้มีระดับการเผยแพร่เป็นสี่โอห์มคุณก็ไม่เป็นไร
นี่คือวิธีที่ฉันทำการวัด ฉันวัดการตอบสนองความถี่โดยใช้เครื่องวิเคราะห์เสียง Audiomatica Clio FW 10 พร้อมไมโครโฟนวัดค่า MIC-01 และลำโพงที่ขับเคลื่อนด้วยเครื่องขยายเสียง Outlaw Model 2200 ฉันใช้เทคนิคกึ่งแอนโคอิคเพื่อลบเอฟเฟกต์เสียงของวัตถุรอบข้าง TT1 วางอยู่บนขาตั้งขนาด 28 นิ้ว (67 ซม.) ไมโครโฟนถูกวางไว้ที่ระยะสองเมตรที่ความสูงทวีตเตอร์และกองฉนวนผ้ายีนส์วางอยู่บนพื้นระหว่างลำโพงและไมค์เพื่อช่วยดูดซับการสะท้อนของพื้นดินและปรับปรุงความแม่นยำของการวัดที่ความถี่ต่ำ การตอบสนองของเสียงเบสถูกวัดโดยใช้เทคนิคกราวด์ระนาบโดยไมโครโฟนอยู่ที่พื้น 2 เมตรที่ด้านหน้าของลำโพง ผลการตอบสนองของเสียงเบสถูกเชื่อมต่อกับเส้นโค้งเสมือนเสียงที่ 165 Hz ผลลัพธ์เสมือนจริงถูกปรับให้เรียบเป็น 1 / 12th octave ผลระนาบพื้นเป็น 1 / 3rd octave หลังการประมวลผลเสร็จสิ้นโดยใช้ซอฟต์แวร์วิเคราะห์ LinearX LMS
ข้อเสีย
ตัวอย่างอื่นจากบันทึกการฟังของฉันที่โดดเด่นคือ 'สิ่งเหล่านี้ไม่ใช่' อึศักดิ์สิทธิ์เหล่านี้ฟังดูดีมาก !!! ' ลำโพง พวกเขาเหมือน Revels ของฉันมากกว่า ' นั่นหมายความว่า TT1 ไม่ได้สร้างมาเพื่อทำให้ผู้ฟังตื่นตาด้วยบรรยากาศที่โอ้อวดเสียงเบสที่หนักแน่นหรือเสียงแหลมแบบไฮเปอร์ปัจจุบัน ออกแบบมาเพื่อส่งมอบสิ่งที่อยู่ในการบันทึกเท่านั้น สำหรับฉันนั่นไม่ใช่ข้อบกพร่อง แต่อาจเป็นสำหรับคนที่แสวงหาประสบการณ์การฟังที่น่าตื่นเต้นมากขึ้น - แม้ว่าฉันจะต้องเตือนว่าพวกเขาอาจสูญเสียบางสิ่งบางอย่างไปจากการกระตุ้นด้วยเสียงดังกล่าว
ข้อเสียที่แท้จริงอย่างหนึ่งที่ฉันได้ยินใน TT1 คือเสียงแหลมด้านบนดูเหมือนจะไม่มีอากาศหรือมีอยู่มากนัก มันแปลกเล็กน้อยเพราะฉันได้ยินรายละเอียดมากมายในเสียงแหลมไม่ใช่แค่ความรู้สึกที่กว้างขวางในเสียงแหลมตอนบน การบันทึกเสียงที่ก้องกังวานอย่างเช่น 'I Only Have Eyes for You' จาก Lester Bowie's Brass Fantasy ฟังดูสะอาดแม่นยำและมีรายละเอียดตรงไปที่สัมผัสของไม้ตีกลองเบา ๆ เมื่อเคาะฉิ่งสาดในตอนท้ายของบทนำ - - แต่ถึงกระนั้นฉันก็ไม่ได้ยินถึงความรู้สึกของพื้นที่การแสดงขนาดใหญ่เท่าที่ฉันมักจะได้รับจากการบันทึกนี้
ในทำนองเดียวกันกับ 'Ms. Julie 'จากอัลบั้มกีตาร์อะคูสติกของ Larry Coryell และ Philip Catherine ที่เรียกว่า Twin House TT1 ไม่ได้ทำให้ฉันรู้สึกกระปรี้กระเปร่าและขอบที่ฉันเคยได้ยิน เป็นเรื่องง่ายอย่างน่าประหลาดใจที่จะได้ยินความแตกต่างของวรรณยุกต์ระหว่างกีตาร์ Ovation ที่ทำจากพลาสติกของ Coryell กับเครื่องดนตรีที่ทำด้วยไม้แบบดั้งเดิมของ Catherine แต่เสียงนั้นก็สูญเสียความรู้สึกบางอย่างที่กีตาร์อะคูสติกสายเหล็กมักจะมี
นางสาวจูลี่ ดูวิดีโอนี้บน YouTube
การเปรียบเทียบและการแข่งขัน
มีการแข่งขันที่ยอดเยี่ยมมากมายในช่วงราคาของ TT1 ที่ประมาณ $ 5,800 / คู่แข่งขันกับ $ 4,500 / คู่ Revel Performa3 F208 ซึ่งมีวูฟเฟอร์ขนาดแปดนิ้วสองตัวแทนที่จะเป็น 6.5 นิ้วคู่ของ TT1 แต่ฉันต้องบอกว่าระดับความพอดีและการจบของ TT1 นั้นดีกว่ามาก ในช่วงราคานี้เจอร์รี่เดลคอลเลียโนผู้จัดพิมพ์ของ HomeTheaterReview.com ซึ่งเป็นผู้จัดพิมพ์ที่สำคัญบอกฉันว่าเมื่อเขาทำงานที่ Christopher Hansen Ltd. ใน Beverly Hills ย้อนกลับไปในช่วงต้นทศวรรษ 1990 ผู้คนจำนวนมากซื้อ THIELs ส่วนใหญ่เป็นเพราะการตกแต่งไม้ของพวกเขา สวย.
วิธีเอาน้ำออกจากพอร์ตชาร์จ iphone
ฉันไม่มี F208 อยู่ในมือ แต่ฉันมี F206 ซึ่งแชร์ส่วนเติมเต็มไดรเวอร์ของ TT1 ไม่มากก็น้อย ฉันตั้งค่าการทดสอบคนตาบอดระหว่างทั้งสองแม้ว่าในที่สุดฉันก็รู้ว่าอันไหนคือหู ลำโพงทั้งสองตัวให้เสียงที่มีคุณภาพใกล้เคียงกันมากความแตกต่างนั้นแทบจะเหมือนกับการเปรียบเทียบแอมป์มากกว่าการเปรียบเทียบลำโพง หลังจากนั้นไม่นานฉันสังเกตเห็นว่าเสียงกลางของ F206 มีลักษณะที่เปิดกว้างกว้างขวางและเป็นธรรมชาติมากขึ้นในขณะที่เสียงเบสของ TT1 ให้เสียงที่เต็มอิ่มทรงพลังและเป็นกลางมากขึ้น
ลำโพงที่ค่อนข้างคล้ายกันอีกตัวที่ฉันทดสอบคือ ขาวดำ CM10 ซึ่งมีราคา $ 3,999 / คู่ จากการอ่านทบทวน CM10 ของฉันเองฉันคิดว่า CM10 จะมีลักษณะและบุคลิกมากกว่าบวกกับเสียงเบสที่ใหญ่และทรงพลังกว่า แต่ให้เสียงที่มีสีสันและเป็นกลางน้อยกว่า TT1 และการออกแบบความพอดีและผิวสำเร็จของ THIEL นั้นเหนือกว่าในความคิดของฉัน
Bryston Middle T ราคา $ 4,500 / คู่และเช่นเดียวกับ F208 มีวูฟเฟอร์ขนาด 8 นิ้วคู่ จากการทบทวน Middle T ของฉันฉันพนันว่า Middle T และ TT1 จะมีคุณภาพเสียงและเสียงต่ำใกล้เคียงกัน ฉันยังคิดว่าฉันอาจจะพบว่าเบสของ TT1 มีความเป็นกลางมากกว่านี้เล็กน้อยฉันรู้สึกว่าจุดครอสโอเวอร์ระหว่างวูฟเฟอร์ของ Middle T และเสียงกลางสูงเกินไปเล็กน้อย ใช่แล้ว TT1 มีราคามากกว่า 1,300 เหรียญ แต่ดูเหมือนว่าจะมีราคาเพิ่มขึ้น 2,000 เหรียญ
สรุป
ฉันสามารถเปรียบเทียบเพิ่มเติมได้เพราะฉันได้ตรวจสอบลำโพงจำนวนมากในช่วง $ 5,000 / คู่ แต่ฉันคิดว่าคุณเข้าใจแล้ว TT1 มีประสิทธิภาพในการแข่งขันสูง คุณต้องเป็นคนบ๊องหน่อยที่จะไม่ชอบเสียงเพราะมันยอดเยี่ยมกับเพลงทุกประเภทและไม่มีนิสัยใจคอที่น่ารำคาญ ไม่ว่าคุณจะชอบ TT1 มากกว่าหรือน้อยกว่าคู่แข่งก็เป็นเรื่องของรสนิยม มันค่อนข้างแพงสำหรับขนาดและส่วนเสริมไดรเวอร์ แต่ก็ดูดีกว่าคู่แข่งส่วนใหญ่มาก
ฉันสรุปการทบทวนครั้งสุดท้ายเกี่ยวกับลำโพง Jim Thiel CS1.7 โดยบอกว่ามันเป็น 'THIEL ผ่านและผ่าน' TT1 ไม่ใช่ มันเป็นลำโพงที่ใช้งานได้หลากหลายกว่าที่ Jim Thiel ออกแบบมาและอาจคุ้มค่ากว่าสิ่งใด ๆ ที่ Jim ออกแบบมา แต่ก็ไม่มีลักษณะเสียงของตัวเองมากเท่ากับลำโพงของ Jim นั่นทำให้เป็นสิ่งที่ออดิโอไฟล์ที่ต้องการความเป็นกลาง (เช่นฉัน) จะซื้อมากขึ้นและน้อยกว่าสิ่งที่น่าสนใจสำหรับนักออดิโอไฟล์ที่กำลังมองหาภาพเสียง ไม่มีการตัดสินด้วยวิธีใด ๆ - เมื่อคุณเป็นคนชอบฟังเพลงคุณต้องไปกับอะไรก็ตามที่ทำให้คุณไหลลื่น
แหล่งข้อมูลเพิ่มเติม
•ตรวจสอบไฟล์ หน้าหมวดหมู่ลำโพงตั้งพื้น สำหรับบทวิจารณ์ที่คล้ายกัน
• THIEL Audio เปิดตัว TT1 Loudpseaker ที่ HomeTheaterReview.com
• เยี่ยมชม เว็บไซต์ THIEL Audio สำหรับข้อมูลผลิตภัณฑ์เพิ่มเติม